СӘУЛЕТ САЛАСЫНДАҒЫ ГРАФИКАЛЫҚ ДИЗАЙНДЫ ҚОЛДАНУ

Қазақстан Республикасы білім және ғылым министрлігі

Қазақ-Орыс халықаралық университеті

Суниятова Гүлсезім Азаматқызы

СӘУЛЕТ САЛАСЫНДАҒЫ ГРАФИКАЛЫҚ ДИЗАЙНДЫ ҚОЛДАНУ

МАГИСТРЛІК ЖОБА

академиялық зерттеу дәрежесі: Өнертану ғылымының магистрі

мамандығы: «6М042100- Дизайн» (ғылыми-педагогикалық)

Ақтөбе

2020

	МАЗМҰНЫ
	КІРІСПЕ	3
І	Кеңістікті құру үшін жобалық қызмет ретінде дизайнның негізгі міндеттері мен функциялары	6
1.1	Дизайнды жобалау әдістемесі	6
1.1.1	Негізгі ұғымдар	6
1.1.2.	Заттардың функциялары	8
1.2	Жабдықтар мен мазмұн қоршаған орта құрамының қалыптасу факторы ретінде	11
1.2.1	Қоршаған ортаны жобалау компоненттерінің функционалды және көркемдік рөлі	11
1.2.2	Қоршаған ортаны нақты кеңістіктік жүйе ретінде жабдықтау	13
1.3	Интерьердегі экспрессивтілікке қол жеткізу	20
1.3.1	Интерьердің композициялық қалыптасу ерекшеліктері	20
ІІ	Эргономиканың пәндік ортаны құрудағы мәні мен маңызы	30
2.1	Эргономиканың негізгі түсініктері	30
2.1.1	Эргономикалық талаптар	30
2.1.2	Эргономикалық зерттеу әдістері	36
2.2	Пәндік-кеңістіктік орта әсерінің психологиялық және психофизиологиялық факторлары	38
2.2.1	Тұлға мен зейіннің психологиялық сипаттамасы	38
2.2.2	Қабылдау және қарым-қатынас	41
2.3	Тұрғын үй жабдықтары	42
2.3.1	Функционалды процестер және үйді аймақтарға бөлу	42
2.3.2	Үйдегі жайлылық туралы түсінік	46
2.4	Кеңістіктік домен құрудағы жаңа технологиялар	48
2.4.1	Жиһаз дизайнының даму кезеңдері	48
2.4.2	Қазіргі концептуалды дизайн	53
ІІІ	Тұрғын үй кешенінің заттық-кеңістіктік ортасының қалыптасу факторлары	61
3.1	Тұрғын ұяшық - микро деңгейдегі экологиялық нысанның мысалы	61
3.1.1	Тіршілік ортасын өзгертудің негізгі кезеңдері	61
3.1.2	Тіршілік ортасының эмоционалды мәнін қалыптастыру	65
3.2	Тіршілік ортасының эксплуатациялық және дизайн ерекшеліктері	67
3.2.1.	Тіршілік ету ортасының бейімделуінің функционалды себептері	67
3.2.2	Тұрғын үй кеңістігін қабылдауды жобалау	69
3.3	Жаңа технологиялар аясында өмір сүру ортасын құру мәселелері	69
3.3.1	Пәндік орта құрылысының ерекшеліктері	72
3.3.2	Негізгі бағыттардың динамикасы	73
3.4	Шығармашылық қызметкер үшін жұмыс орнының құрылымы	75
3.4.1	Жалпы қағидалар	75
	ҚОРЫТЫНДЫ	78
	ПАЙДАЛАНЫЛҒАН ӘДЕБИЕТТЕР ТІЗІМІ	80
	ҚОСЫМШАЛАР	85
	Қосымша 1	85
	Қосымша 2	85
	Қосымша 3	86
	Қосымша 4	86
	Қосымша 5	87
	Қосымша 6	87
	Қосымша 7	88
	Қосымша 8	88
	Қосымша 9	89
	Қосымша 10	89
	Қосымша 11	90
	Қосымша 12	90

КІРІСПЕ

Зерттеудің көкейкестiлiгi: Графикалық дизайн-тапсырыс беруші мен дизайнерді бірлесіп әзірлеуден басталатын және өндіріспен аяқталатын шығармашылық процесс (мысалы, принтерлер, плоттерлер және т.б. көмегімен). Әрбір өнім Графикалық дизайн әдетте белгілі бір мақсатты аудиторияға арналған. Графикалық дизайн-негізінен жарнамалық мақсатта визуалды бейнелерді жобалау және жасау. "Графикалық дизайн" термині визуалды коммуникациялар мен презентациялармен айналысатын арнайы көркем пәндерге де қатысты. Графикалық дизайнның барлық саласын визуалды-коммуникациялық орта дизайны деп атауға болады.

Өз қызметінде жобалаушы сәулет графикасын кәсіби түрде меңгеруі қажет, бұл өзінің шығармашылық ойларын жүзеге асыруға мүмкіндік береді. Графикалық тәсілдердің барлық алуан түрлілігі механика мен қолмен, сондай-ақ компьютерлік графиканы бейнелеу технологиясы құрастырылатын принциптердің негізінде жатыр. Сәулет графикасының құралдарын зерттеудің маңыздылығы қазіргі заманғы жобалау сапасын арттырудың пәрменді құралы ретінде ғана емес, сонымен қатар жоғары мектепте оқыту сапасын да түсінеді. Графика студенттердің оқу процесінде шығармашылық дағдыларын қалыптастыру мен дамытудың ең тиімді тәсілдерінің бірі болып табылады.

Айта кету керек, графикалық сурет бейненің дәл көшірмесі емес. Ол келесі бейнелеу құралдары арқылы құрастырылады: нүктелер, сызықтар, тондар және түстер.

Архитектуралық форманы бейнелеудің негізгі құралдарының бірі сызықтық графика болып табылады. Желі-ең қарапайым және сонымен бірге ең көп таралған сурет құралы. Бұл адам көруінің ерекше табиғатымен байланысты, оған сәйкес кез келген объектінің нысаны көз қозғалысы арқылы қабылданады, оның контуры мен бетінің шекарасын олардың сызықты кескіні түрінде бақылайды.

Архитектуралық кеңістікті бейнелеудің басқа негізгі құралы-тоналды графика. Түстің сызығынан айырмашылығы сызықты емес, беттік контрастқа ие, сондықтан "түн" ұғымы "бет" және "кеңістік"ұғымдарынан ажыратылмайды. Тоналды графика күрделі пластиканың және заттық пішін бетінің қасиеттерінің, оның жарық-көлеңке контрастының, фактураның және Текстураның аса сенімді бейнесі үшін қолданылады. Бұл пәндік ортаның жарықтандырылуын және ауа перспективасын анықтаудың ең тиімді тәсілі. Тоналды графика техникасы бұрыннан бар-Қытай тушасы мен акварельді бояуларды ойлап тапқан сәттен бастап. Архитектуралық немесе инженерлік сызбаларда, суреттерде тонды пайдалану жағдайлары еуропалық орта ғасырдағы көптеген шеберлерге тән. Сәулет графигінде туштық кеспе салу және акварельді жуу техникасы XVIII ғасырдың басына кең таралды. Бүгінгі күні тонналық графика оқу және кәсіби жобалау тәжірибесінде белсенді қолданылады.

Зерттеудің мақсаты: Графикалық дизайн қоршаған ортаны тану процесіне, заманауи технологияларды зерттеуге және енгізуге көмектеседі. Дизайн мәтіндік және графикалық ақпараттың тиімді үйлесімі арқылы идеялар мен өнімдерді сатуға және таратуға көмектеседі.

Зерттеу нысаны: Графикалық дизайн пәнаралық дизайн болып табылады, сондықтан басқа да іс-шараларға фотосуреттер, сия суреті, техникалық сызу, психология, геометриялық сурет салу туралы білімді болуы керек сияқты, қабылдау, психология, гештальт симптоматикпен типографика, технологиялар мен келісім.

Зерттеу пәнi:  Іс жүзінде контекст құрылымы мен мағынасын түсіну үшін өз үлесін қосуға және басқа да мекендеу үйлесімі үшін дене шындықты талап ететінін білім адами қоршаған орта.

Зерттеудiң болжамы: егер оқушылардың танымдық іс–әрекетінде оқытудың педагогикалық мүмкіндіктері тиімді пайдаланылса, онда оқушылардың мотивациясы мен танымдық қызығушылығы артып, шығармашылықпен әрекет жасау дағдылары дамиды, сөйтіп оқушылардың пәнді зерделеуге деген қызығушылығын тудыруға негіз болады, білім сапасы артады.

Зерттеудің жетекшi идеясы: дизайн саласы бойынша оқыту үрдісінде оқушылардың танымдық қызығушылығын қалыптастыру – олардың қазіргі заман талабына сай жеке тұлға ретінде дамуына ықпал жасайды. Оқушылардың танымдық қызығушылығын оқыту үрдісінде қалыптастыру білім мазмұны мен оқыту әдістерінің дидактикалық өзара байланысына сүйенеді.

Жұмыстың апробациясы ғылыми мақалаларда және жеке тапсырыс берушілерге арналған қоғамдық сәулеттерде заттық-кеңістіктік ортаны эксперименттік жобалауда жүргізілді.

Жұмыс құрылымы. Диссертация көлемі 71 беттік бір томнан тұрады, оған кіріспе, үш тарау, Қорытынды, 70 әдебиеттер тізімі кіреді.

1-ТАРАУ. ДИЗАЙННЫҢ НЕГІЗГІ МІНДЕТТЕРІ МЕН ФУНКЦИЯЛАРЫ ЖОБАЛАУ ҚЫЗМЕТІ РЕТІНДЕ ЗАТТЫҚ-КЕҢІСТІКТІК ОРТА

1.1 Дизайнерлік жобалау әдістемесі

1.1.1 Негізгі ұғымдар

Өмір салты-нақты қоғамдық-экономикалық формациямен анықталатын адамдардың күнделікті өмірінің сипаты мен ерекшеліктерін бейнелейтін ұғым. Өмір салты деп индивидтің, әлеуметтік топтың, жалпы қоғамның өмір сүруінің түрлері мен нысандарының жиынтығын түсіну керек. Еңбек, тұрмыс, мәдениет және қоғамдық өмір саласындағы әлеуметтік проблемаларға сай өмір салты құрылымдалады.

Қазіргі әлем біздің өмір салтын жетілдіру проблемаларын шешуді белсенді түрде өзектендіреді,бұл сәулет пен дизайнның маңызды міндеті "Орта жағдайды" жақсарту, әлемдік құрылыстың барлық жақтарын қарқынды жаңғырту жағдайында мәдени сабақтастықты қамтамасыз ету болып табылады. Сәулет ортасының дизайны, сәулетшілер мен дизайнерлер арқылы өмір сүрудің әртүрлі салалары үшін жағдайларды қалыптастыруға өзінің қатысуын кеңейте отырып, көп салалы және өңірлік проблемаларды дизайн-бағдарламалауға өтеді, көркем мәдениетпен байланысты тереңдетеді, гуманитарлық ғылымдар деректері мен әдістерін тартады, бұл ретте өмір сүру салтының үйлесімді өзара байланысын анықтау және заттық-кеңістіктік тіршілік ортасын оңтайлы ұйымдастыру тұрғысынан жобалау мәдениетінің жетістіктерін түсіндіруге сүйене отырып.

"Қалыпты" өмір салтының пәндік және кеңістіктік шарттарының үйлесімді бірлігі сәулет пен дизайнның өзара іс-қимылының мақсаты болып табылады. Демек, заттық-кеңістіктік ортаның өзгеруі тек функционалдық-экономикалық мәселелерді ғана емес, сондай-ақ рухани мәдениет саласын да қозғайды. Өйткені, әңгіме жаңа адам туралы, оның эстетикалық талғамын тәрбиелеу туралы, бізді қоршаған әлемнің сұлулығы мен ұтымдылығы туралы болып отыр. Сайып келгенде-жаңа, "мінсіз" өмір салты үшін жағдай қалыптастыру туралы.

Енді "зат", "заттық-кеңістіктік орта", "дизайнерлік жобалаудағы орта тәсіл" ұғымдарының қысқаша түсініктемесін береміз.

Зат – 1) кез келген материалдық зат, бұйым, еңбек өнімі; 2) объектіде бөлініп алынған Зерттеу, Қайта құру, назар салу саласы, объектінің жобалық өзгеру мақсаты (объектінің жаңа нысандары мен құрылымдарын құру, сыртқы түрін, технологиялық процесті және т.б. өзгерту). Тұтыну ретінде нәрсе дизайнерлік жобалау объектілерінің бірі болып табылады.

Заттық-кеңістіктік орта-тікелей орта, табиғи және жасанды кеңістіктердің жиынтығы және олардың заттық толтырылуы, адаммен тұрақты әрекеттегі және оның қызметі барысында өзгеретін: ландшафт табиғат пен Адамның бірлескен туындысы, қала, ауыл, ғимараттар мен техникалық құрылыстар, көлік жолдары мен құралдары, тұрғын және өндірістік құрылыстардың интерьерлері, кешендер мен олардың жабдықтары мен т. б.

Адам мен қоғамның қажеттіліктерін және өмір салтын оңтайлы қамтамасыз ету тұрғысынан пәндік-кеңістіктік ортаны ұйымдастыру – сәулет және дизайнның негізгі міндеттерінің бірі. Адам өмір сүру процесінде өмір сүру салтына сәйкес ортаны жайластырады, өзгертеді және сол арқылы ішкі жағынан оны қайта құрады. Функционалдық процестер тұрғысынан заттық-кеңістіктік ортаны табиғи және жасанды, қалалық және ауылдық, тұрғын және өндірістік ортаға жіктеуге болады. Пәндік-кеңістіктік ортаның ішінде пәндік орта, техникалық орта (жабдық), инженерлік құрылыстар, әлеуметтік-мәдени орта және т. б. бөлінеді.

Дизайндағы орта тәсіл-адамның өмірлік ортасын меңгеру нәтижесі ретінде ортаны қарастыру. Тиісінше адамның қызметі мен мінез-құлқы орталық ретінде және ортаның жекелеген элементтерін байланыстырушы фактор ретінде қабылданады. Дизайндағы осы тәсілдің бастапқы ұстанымы – ортаның тұтас бейнесі мен функционалдық ұйымдастырылуы.

Дизайнерлік іс-әрекет барысында көбінесе нәрсе, зат, пәндік-кеңістіктік орта және жобалауда орта тәсіл сияқты ұғымдарды қолдануға тура келеді. Сондықтан осы ұғымдардың дизайнерлік түсінігіне сипаттама беру қажет. Қысқаша анықтамалықта-"дизайнның негізгі терминдері" сөздігінде "зат"ұғымының келесі анықтамасы беріледі.

Зат-бұл қызметтің функционалдық компоненті ретінде әрекет ететін дайындалған (немесе алынған) материалдық, физикалық біртұтас объект. Заттар түрінде тек функционалдық ғана емес, сонымен қатар әлеуметтік-мәдени мәндер де (тұтынушылық, экономикалық, өндірістік, жобалық, эстетикалық және т.б.), сондай-ақ адам мен оның қызмет объектісі, өндіріс пен тұтыну, сауда мен тұтынушы және т. б. арасындағы әлеуметтік-мәдени байланыстар да көрсетіледі. Зат адамның пәндік ортаға көркемдік және эстетикалық қарым-қатынасын жобалау объектісі болып табылады.

Адам өмірінің жүйесінде оның жұмыс істеуінің әр түрлі жағдайларын модельдейді. Адам өміріндегі заттардың функциялары алуан түрлі. Айта кету керек, "нәрсе" ұғымына қатысты пікірлер дизайнерлік дүниетаным тұрғысынан жасалған. Сондықтан, адамның өмір тіршілігінде одан әрі бөлінген заттар біріншіден, әдістемелік сипатқа ие, екіншіден, тек дизайнерлік көзқараспен түсіндіріледі.

1.1.2 Заттар функциялары

Заттың келесі функциялары бар: аспаптық функция, адаптивті функция, нәтижелі функция, интегративті функция.

Аспаптық функция

Заттар бізге сыртқы ортаны қайта құру процесінде құрал ретінде қызмет етеді. Көптеген заттар үшін аспаптық функция басты болып табылады, сондықтан олар "құралдар"деп аталады. Бұл сөздің терең мағынасында, өз негізінде адамның бүкіл заттық әлемі аспаптық.

Кез келген заттың мақсаты оның аспаптық функциясына байланысты: жұмыс үстелі, слесарлық құрал, шай сервизі, токарь станогы. Мән әрқашан заттың басқа функциялары мен мәндеріне байланысты, өйткені аспаптық функцияны затты тағайындау дұрыс емес еді. Мысалы, кір жуу машинасы кір жууға арналған, бірақ нақты тұрмыста ол басқа да мақсаттарға қызмет етеді (мысалы, қосымша үстел ретінде, ал ауылдарда, жиі май тәрізді аппарат ретінде қолданылады). Дизайнер үшін заттың аспаптық функциясының нақты адам мазмұны, оның түпкі мақсаты ғана емес, аспаптық әрекеттің адам тәсілі маңызды.

Аспаптық функция затты дизайнерлік жұмыстың тақырыптық аспектілерінің бірі ретінде түсінілуі тиіс. Өз уақытында функционалистер осы тақырып бойынша өз концепциясын жасады. Түсінігі функционалдығын болды нақты жеткізілуі инструментальности заттар. Заттарға адам өмірінде қарапайым қызметкер рөлі берілді. Функционалистер адам өміріндегі заттардың аспаптық рөлін көрсетті, бірақ аспаптық функцияның ең тәсілінде дизайн әдісі қандай – бұл мәселе аяғына дейін анықталмады.

Адаптивті функция

Заттардың адаптивті функциясы-олар сыртқы ортаны өмір сүру үдерістерінің өтуі үшін қолайлы күйде қолдайды. Біздің киім-кешек, тұрғын үй, жұмыс орындарының жабдықтары, кондиционерлер, ғарыш кемелерінің жасанды ортасы – бұл адам өмір сүре алмайтын немесе жайсыздық ортасы бар жерде қалыпты адам ортасын жасайтын бейімделген пәндік әлем.

Аспаптық функция бейімді функцияның кері жағы болып табылады және керісінше, өйткені сыртқы табиғатқа әсер ете отырып және оны өзгерте отырып, адам өз табиғатын өзгертеді. Пәндік әлем адамның "Органикалық емес денесі"болып табылады, бұл дегеніміз, онда адам өз денесінде ие болатындардан басқа, қосымша адаптивті функцияларға ие болды.

Егер құралдық функция адамның сыртқы ортаға әсер ету бағытын білдірсе, онда адаптивті функция – адам тұрғысынан бұл ортаның сапасы туралы. Мұндай қасиеттердің бірі, мысалы, жайлылық. Жайлы орта-бұл адамға бейімделген, бейімделген, "жанған" орта, ол өз денесінде өзін сезінеді. Жақсы бейімделген орта сыртқы нәрсе ретінде байқалып, уайымдануды тоқтатады,өйткені адам өзара және сыртқы әлеммен қашықтықты үнемі еңсеруге тура келмейді. Біз бөлмедегі ауа температурасын тек ол өте жақсы айырмашылығы болған кезде сезінеміз. Ыңғайсыз кресло оны кім жобалағанын ұмытуға болмайды.

Тұрғын үй кеңістігінде өзінің нақты орнын таппаған нәрсе бізді өзінің тұрақты қатысуымен тітіркендіреді. Егер аспаптық функцияның мәні ортаның өзгеруінде болса, онда бейімделу функциясының мәні пәндік ортаны қажетті күйде ұстап тұру болып табылады. Бірінші жағдайда да, бұл жағдай адамның мәдени жолмен байланысты болуы керек. Өйткені, бір нәрсе ауылдық жердің тұрғындары үшін бейімделген орта, басқалары – қала тұрғындары үшін. Жапондықтар татамиде жақсы, ал еуропалықтар креслода және т. б. сезінеді. Сайып келгенде, бейімделу функциясын дизайнерлік түсінудің негізі адамның әлеуметтік-мәдени бейнесі болып табылады.

Нәтижелі функция

Затты жеке адам емес, қоғам жасайды. Оған көптеген адамдар қызығушылық танытуда. Оны қолданатындар, оны сатушылар, оны дайындау үшін шикізатты жеткізушілер және оны тікелей жобалаушылар. Демек, заттың тууы көптеген адам мақсаттарының өзара іс-қимылының нәтижесі болып табылады. Осы мақсаттарға қол жеткізу затты жасау фактісімен анық көрінеді. Зат оны құру процесінде және өнеркәсіптік өнімнің түпкі түрінде қоғамның әр түрлі мақсаттарының тасымалдаушысы болып табылады, ал осы мақсаттарға қол жеткізу өндіріс процесінің нәтижесі ретінде нәрседе жүзеге асырылады және символданады. Мұндай түсінудің нәтижесінде оның нәтижелі функциясы көрінеді. Нәтижелі функция базистік деп атауға болатын аспаптық және бейімделген функцияларға қатысты қондырма болып табылады.

Егер базистік функциялар тікелей дизайнерлік жобалау процесінде пайда болса, онда нәтижелі функция тек қана оның қоғамдағы жұмыс істеу процесінде, адамның нақты нәрсеге қарым-қатынасында көрінеді. Өзін қоғамның қалауының нәтижесі ретінде және оның әлеуметтік-мәдени ерекшеліктерін білдіруші ретінде көрсете отырып, зат осы қоғамның сипаттамаларының тасымалдаушысы, қоғамдық болмыстың белгісі мен белгісі болып табылады. Сондықтан, затты жобалау процесінде нәтижелі функцияны арнайы үлгілеу, яғни алдағы уақытта қоғам талаптарына сай келетін әлеуметтік-мәдени сипаттамаларды затқа алдын ала салу қажет. Сап бейнесі заттар, дизайнер ретінде проецирует мәдени және әлеуметтік ерекшеліктері қоғам.

Интегративті функция

Интегративті функцияның мәні адам, зат жасай отырып, тұтына отырып немесе ұғына отырып, іс жүзінде, нақты қоғаммен теңестіріледі,осы қоғамның әлеуметтік-мәдени құрылымында өз орнын табады. Бұл процесс жалпы осы қоғамға (мәдениетке, этностарға, әлеуметтік топқа және т.б.) қатыстылығын ұғынумен және жетістігімен сүйемелденеді. Бұл үдерісте қоғамның мәдени деңгейінің көрсеткіші немесе белгісі ретінде көрінеді. Қоғам мәдениетінің көрсеткіші ретінде адамға және заттарға қатысты процесінде әрбір индивидтің мәдени сипаттамалары бүкіл қоғамның мәдени сипаттамаларымен салыстырылады. Адамның тұтастығына байланысты сезімі бар. Заттар арқылы ол бүкіл қоғамның мәдени құрылымына кірігеді.

Оның интегративті функциясы тұрғысынан затты қарастыру – бұл оның фрагменті және тұтас бейнесі ретінде алу дегенді білдіреді. Бұл зат адамдар тұратын әлемнің мағынасын, дәстүрлерін, құндылықтарын, материалы мен формаларын қамтиды. Ол дизайнердің өз уақытының көркем және мәдени көрінісінің органикалық бөлігі ретінде түсінуі керек, ол бойынша жалпы айтуға болады. Мұражайдағы заттарға дәл осылай келдік: олар біз үшін сол уақыттың өмір салтын бейнелейтін өткен мәдениеттердің фрагменттері болып табылады.

Сонымен, біз адамдардың өмір сүру түрлі жағдайларындағы заттардың функцияларын қарастырдық:

- аспаптық функция-пәндік ортаны түрлендіру;

- бейімделу функциясы-тіршілік әрекетінің қалыпты ағуын қамтамасыз ететін жағдайда ортаны қолдау;

- нәтижелі функция-қоғам алға қойған мақсаттарға қол жеткізу;

- интегративті функция-индивидтің қоғамның жалпы әлеуметтік-мәдени құрылымына кірігуі [1].

Осы функциялардың әрқайсысы затты дизайнерлік жобалауда, оның тұтас жобалау-көркемдік бейнесін жасауда ерекше тақырыпты құрайды.

1.2 Құрал-жабдықтар және заттық толтыру орта композицияның қалыптасу факторы ретінде

1.2.1 ортаның дизайнерлік компоненттерінің функционалдық-көркемдік рөлі

Құрал-жабдық нысандарының және заттық толтырудың жалпы номенклатурасы. Ортаның функционалдық бағдары, орта жарақтың құрылымы мен параметрлерінде эмоциялық сипаттамалардың көрінісі. Бейімделу туралы түсінік.

Өлшем мен функцияның өлшемдеріне сүйенетін ортаның түрлері мен формаларының дәстүрлі типологиялық матрицасының пәрменділігі сәулетші-дизайнер оны утилитарлық-инженерлік нәтиже емес, эстетикалық, көркем шешім мүмкіндігін көретіндігімен түсіндіріледі.

Бірақ ортаны жабдықтау жүйесі деңгейінде бұл матрица іркіліс береді - пәндік толтыру кешендерінің және жабдықтардың ерекшеліктері олардың өлшемдік немесе функционалдық көрсеткіштерінің динамикасына нашар байланады. Ал ең бастысы-ортадағы тұтас қосылыстардың осы бөлігінің утилитарлық-прагматикалық бағыттылығы, оның артында оның тағайындауының көркемдік аспектілерінің айырмашылығы жоқ екені анық. Беткейінде жатқан нәрсе: ауқым, декор, түстің үйлесімі және басқа, архитектуралық бояуларға қосымша реңктер енгізу мүмкіндігі. Сондықтан орта жабдықтарының көркемдік мәнін типологиялық зерттеуді "нөлден" - ең жалпы ұстанымдардан бастау керек.

Жабдықтардың түрлері мен нысандарының және кез келген мақсаттағы ортаның жабдықталуының жалпы айдарларында 4 номинация бар:

1. Орта үдерістерді (еңбек қызметі, ұйқы, тамақ дайындау және тамақтану және т. б.) жүзеге асыруға тікелей қатысатындардың барлығы және оларды тікелей орындау үшін қажет. Мұнда арнайы технологиялық жабдықтар - станоктар, жиһаз, тұрмыстық бұйымдар мен аспаптар; ақпараттық құрылғылар (телефоннан басқару пульттеріне дейін); қосалқы жабдықтар (лифтілер, конвейерлер, көлік механизмдері, монтаж үстелдері және т.б.) пайдаланылады.

2. Бұл функциялар екі жақты жүзеге асырылады: инженерлік жабдықтар, кіріктірілген немесе жасырын (вентканалдар, батареялар және т. б.) және әр түрлі аспаптар мен құрылғылар - желдеткіштер, жылытқыштар, торшерлер және т. б.

3. Өндірістік немесе тұрмыстық процеске дайындалуға және дайын немесе аралық өнімді сақтауға байланысты құрылғылар - ыдыстар, тоңазытқыштар, чемодандар және т. б.

4. Бұл жерде болып жатқан процестерді орындау жағдайын жетілдіретін немесе ортаны безендіретін заттар мен құрылғылар: ландшафтық өнер элементтері, гүлдерден аквариумға дейін, монументалды-сәндік өнер туындылары, тарихи жәдігерлер, тұрмыстық және өндірістік дизайн элементтері, ортада болу жайлылығын қамтамасыз ететін және оған жеке қасиеттер беретін [2].

Аталған топтардың кез-келгеніне (және төртіншісі) утилитарлық және көркем бастаулардың өзара тығыз байланысы, олардың ортаның эстетикасына бірлескен жұмысына тән. Басқаша айтқанда, дизайнерлік элементтерді қалыптастыруда олардың утилитарлы-практикалық табиғаты міндетті түрде заттың немесе құрылғының бейнесін жасайтын эмоциялық-көркемдік сипаттамаларға (масштаб, ритм, пластика және т.б.) және керісінше, "сәндік" қасиеттер - пропорциялар, динамика, түс - прагматикалық мазмұнға айналады. Осының бәрі "сәулетсіз" болмысының бейнелі сезімдерін құрудағы ортаны жарақтандырудың мүлдем ерекше рөлін негіздейді.

1.2.2 Арнайы көлемді-кеңістіктік жүйе ретінде ортаны жабдықтау

Жабдықты қосу және кеңістіктік жағдайға заттық толтыру нұсқалары, орта дизайн элементтерінің көркемдік мазмұнының сценографиялық ұқсастықтары. Жобалаудың әр түрлі жағдайларында дизайнерлік құрамдастарды қолдану.

Сізге ең болмағанда таныс тұрғын үй саласы мысалында ортаны жабдықтау элементтерінің көп немесе аз толық тізімін жасауға тырысыңыз. Ол әр түрлі функционалдық топтарға бөлінген жүздеген атауларды қамтиды және жарты емес болады. Бірақ ол да жобалаушыға анықтамалық материал ретінде қызмет ете алады және оларды ортада қолданудың жобалық ерекшелігі туралы ештеңе айтпайды. Өйткені бұл жерде-нысандық кешеннің басқа компоненттерімен форманың, масштабтың айырмашылықтары, байланыстары ескерілмеген - сәулет конструкцияларында жасырын құрылғылар да, дербес көлемді форма ретінде бар, "даналық" элементтері және бір-бірін толықтыратын заттар мен т. б. ансамбльге кіретін құрылғылар да аталған және бұл-қарапайым масштабты-типологиялық кесік, пәтер, яғни өте тар мақсаттағы үй-жайлардың қысқа бумасы.

Жоғарғы масштабты деңгейді - қалалық ортаны жабдықтау элементтерін таңдау - да жобалау жұмысының технологиясын нақтылау үшін жаңа ештеңе бермейді. Ал егер шынайылық бізге қажетті заттар мен құрылғылардың жалпы тізімін үнемі толықтырып, өзгертетінін ескерсек, орта жабдықты жіктеуге осындай тәсілдің зияндылығы айқын болады - ол жобалауға көмектеседі емес.

Алайда, сол мысалдарды мұқият талдау жабдық элементтерін ортада бұрын көрсетілмеген "рөлдік" пайдаланудың ерекшелігін ашады - орта түріне қарамастан, олар осы байланыстардың тұрақтылығы, беріктігі немесе-ұтқырлығы туралы айтатын тәсілдердің салыстырмалы аз санына байланысты.

Оның кеңістіктік кешенін қалыптастыруға қатысу тәсілі мен дәрежесі бойынша - ортаны жайластыру элементтерін типологиялық саралаудың күтпеген, ерекше орта принципі көрінеді.

Бұл принцип ортаның кеңістіктік ұйымдастырылуына жабдықтың түрлі түрлерін қосудың әлеуетті мүмкіндіктерінің айқын айырмашылықтарына негізделеді. Олардың көбі сәулет пішіндеріне ұқсас, статикалық, орта қабықтың конструкциясына әдейі байланған болуы мүмкін, ал мүмкін - бұл олардың сәулет негізінен принципті айырмашылығы - өзінің орналасқан жерін өзгерту, бір жағдайда, бірақ әр уақытта - жаңа және жаңа кеңістіктік комбинациялар құруы мүмкін.

Бірнеше ерікті мысалдарда олардың генезисімен де, функционалды бағдармен де байланысты емес, ортадағы жайғастырудың әр түрлі формаларының мобильділік деңгейлерінің келесі жіктемелік тізбегін қарастырайық.

1. "Кіріктірілген" жабдықтар - ортаның сәулет-кеңістіктік қаңқасына қатты интеграцияланған жабдықтау элементтері. Әдетте, бұл технологиялық (станоктар, эскалаторлар) немесе инженерлік жабдықтар (торлар мен желдеткіш қораптары, каминдер, жылыту радиаторлары, жасырын жарықтандыру және т.б.), сәулет композициясының "тұрақты" бөлшектері, ал ортада және кеңістікті құрушы рөл ретінде шығып тұратын.

2. Қосымша (жапсарлас) көлемді жабдықтар - көбінесе корпустық жиһаз, сантехника, жарықтандыру құралдары, жылжымалы арақабырғалар, тұрақты ыдыстардағы сәндік өсімдіктер, перделер және т. б. олардың интерьерде орналасуы әдетте "екінші реттегі" өмір сүру салтының кеңістіктік негізін қалыптастыра отырып, пайдаланудың қолайлылығы мен үй иелерінің әдеттерімен белгіленген (егер үй-жайдың кеңістіктік денесін "бірінші тәртіптің"негізі деп санаса). Кейде бұл орналастыру қажет болған жағдайда функцияға зиянсыз дерлік өзгеруі мүмкін, бірақ интерьер қаптамасының толық немесе ішінара өзгеруі, өйткені. кеңістіктік жағдай өзгереді.

3. Стационарлық затпен толтыру және көлемді жабдық - әдетте тұрақты "заңды" орны бар заттар (теледидар, пианино және т.б.), бірақ "жағдайға" үй-жайдың сипатын түбегейлі өзгертпей ауыстырылуы мүмкін. Оларға интерьердің сәндік элементтері де жатады - ірі едендік құмыралар, суреттер, аквариумдар және т. б.

4. Жылжымалы көлемді және едендік элементтер - орындықтар, орындықтар, торшерлер, жылытқыштар және т.б., бірнеше "заңды" орналастыру нұсқалары бар, түрлендіретін және функцияны және интерьер келбетін (мысалы, қонақтармен мереке немесе жалпы бөлмедегі отбасылық кеш).

5. Мобильді толтыру – ыдыс, кітаптар, құралдар, ойыншықтар, киім және т.б. - олар үшін өздерінің тұрақты нұсқалары (ыдыс немесе шкафта, немесе үстелде, балалар бұрышында немесе ойындар үшін орында және т. б.) болса да, бөлменің ең күтпеген жерлерінде болуы мүмкін.

Барлық бес топ интерьерді қалыптастыруда екі роль атқарады: а) кеңістіктік құрылымның қалыптасуы және б) бастапқы суреттің кейбірін декоративтік байыту. Жабдық тұрақты болған сайын, оның кеңістіктік рөлі күшті, мобильді, сәндік мәннен да маңызды. Функционалдық тұрғыдан тұрақты компоненттер үй-жайды пайдаланудың базалық нысандарын құрайды, мұнда өтетін қызметтің "қаңқасы" (осы орынды белгілі бір мақсатқа арналған тәуліктің белгілі бір сағаттарында пайдалану, бұл өмір сүру салтының тірегін құрайды); "қозғалмалы" олардың әрекеттері мен іс-әрекеттерін терудің типтік емес нұсқаларына тұратын функциялар мен мінез-құлықтардың түбірлік комбинацияларын бейімдеуге мүмкіндік береді.

Сондай-ақ, өмірде және жобалауда барлық бес топтарды бірлесіп орналастыру тәсілдері: мобильді элементтердің тұрақты орындары қосымша жабдықтардың орналасуына байланысты, кіріктірілген құрылғылардың архитектуралық базамен қосылуы стационарлық немесе ұтқыр толықтыруды және т. б. ауыстыру тәсілдерінің көптігін көздеуі тиіс.

Егер ұсынылған сыныптаманы театр ісінің сценографиялық ұйымымен салыстырсақ, онда ортаны қалыптастыруда әрбір топтың атқаратын композициялық рөлі түсіндіріледі.

Сәулет негізімен байланысты жылжымайтын кіріктірілген жабдық болашақ бейненің өзгермейтін кеңістіктік басы ретінде, интерьер дамуының қандай да бір нұсқасы ойнатылатын сахналық алаң ретінде әрекет етеді. Әрине, ол ортаның "сценографиясының" бастапқы нүктесі бола алады ("Арена ди Верона" театрының ашық тостағандағы көріністерді қою кезінде қалай болады), автор оның ойының техникалық базасы ретінде ескерілуі мүмкін (сахнаның тереңдігі мен порталдың көлемі болашақ спектакльдің ауқымын алдын ала анықтайды), ақырында, Егер дизайнер болашақ бейненің негізі көлемдік-кеңістіктік емес, ал басқа шешімдер - Жарық, деректеме, задниктер және т. б. болатынын шешсе, интерьер ойына мүлде қатыспауы мүмкін.

"Кеңістіктегі кеңістікті" құрайтын қосымша жабдық театрда "қондырғы" термині деп аталатынын еске салады - басқа декорацияларды қолдауды қажет етпейтін көлемді конструкцияның өзіне жақын маңдағы ірі концентрациялайтын әрекеті. Бұл топтың тағы бір нұсқасы - "қоршау", ол ойын функционалдық кеңістікті қоршайды, оны салыстырмалы түрде еркін қалдырады және спектакль кейіпкерлерінің іс-әрекеті үшін белгілі бір фонды жасайды. "Орнату "және" қоршау " сахнаның архитектуралық құрылымымен тілдесе алады, ал көрерменнің назарын өзіне аудара отырып, оны елемеу мүмкін.

Үшінші және төртінші топтар - интерьер жабдықтауының "стационарлы" және "тасымалды" элементтері-трансформацияланатын декорацияларға және спектакльді ресімдеудің басқа да тәсілдеріне өте ұқсас: сахнаның түрін өзгертетін жылжымалы арбалар (фуркалар), сахналық шеңбер, қосымша перделердің "көтерілу", жылжымалы кулисалар және т.б. Іс-әрекетті жүзеге асыру үшін өте тиімді, бұл құрылғылар мен қабылдаулар тобы алдыңғы қойылым деңгейлерін ұйымдастыру салған эстетикалық тұжырымдамаларды жиі дамытады.

Ақырында, бесінші топ, мобильді пәндік толтыру - сахнада әрекет ететін адамдардың мінез-құлқының нюанстарын берудің мәнерлілігі мен дәлдігін қамтамасыз ете отырып, театрлық әрекеттің "реквизит" рөлін ашық атқарады. Бірақ интерьердің авторы бұл жерде тек "таза" заттық толымды қалдырады, онда интерьерлік алаңның "фактурасының" қасиеттері - яғни ортаны ұйымдастырудың бұл қабаты пәндік кешенді бейнелейді - оның кеңістіктік тектоникалық ерекшеліктерінен басым болады [3].

Ортаның эмоциялық климатының "театрализация" ісіндегі орта жабдықтардың соңғы үш тобының ерекше рөлі тағы бір мән - жаймен атап көрсетіледі-олардың салыстырмалы толық еместігімен, визуалды және нақты. Әдетте, сәулет және қала интерьерлерінің бұл элементтері белсенді және тұрақты түрде қайта өңделеді, ортадағы пайдаланушылармен ауыстырылады: моральдық немесе физикалық амортизацияға, қоғам көзқарастарының өзгеруіне, техникалық жаңалықтардың пайда болуына, жай ғана ықыластан. Оның үстіне, дәл осы топтар "тұрақты" - өзіне ең қауіпті эстетикалық эксперименттер жүргізуге мүмкіндік береді. Олардың салыстырмалы арзандығы түк емес экспериментке қатысушы елеулі шығындармен байланысты, ал шартсыз жарықтығы, жағдай және мәнерлілігі ықтимал көркем нәтижелер (олардың быстротечность) толық ақтайтын жүргізу ең эпатажных араласу жағдайы средового "консенсус". 1995 жылы Берлин рейхстагының құлауын киюге дейін оны қайта құру жұмыстарының басталғанын атап өткен алып символикалық чехолға.

Бұл жағдай - жабдық ортаның ең жылжымалы компоненті ғана емес, оның көркем мүмкіндіктерін зерттеуші, алғашқы ашушы. Ол эстетикалық сипаттамалардың "сәйкестігі" есебінен және олардың қарама-қарсы қою, тіпті диссонанс есебінен кез келген жағдайға бейімделу қабілетін көрсетеді, бейнелі қиялдар мен комбинациялар көздерінің зиянсыздығын көрсетеді.

Спектакльдің ең маңызды бөлігін - актерлердің, ал егер әңгіме орта туралы болса-оның көрермендері мен пайдаланушылары. Шын мәнінде театр да, не орта та жоқ, актер мен тұтынушының спектакльдің немесе интерьердің эмоционалдық-көркем климатын құруға қосқан көзқарасы жағынан да, олардың "көріністің" келбетіне тікелей әсер етуінен-костюмдермен, мінез - құлықпен, "декорация" немесе "ахуал "тұрақтылық" және "мобильділік" белгісі бойынша орта компоненттердің поляризациясы олардың мөлшеріне, амортизация мерзіміне және басқа да физикалық сипаттамаларына әсер етеді, бұл жобалаушы үшін маңызды.

Бұл жүйе мағынасы және кейбір таза сурет позициялары бар. Мысалы, "тұрақты" және "мобильді" жабдықтардың габариттерінің барлық гаммасын икемді пайдалану интерьер ауқымын мақсатты түрде қалыптастыруға көмектеседі. Бұл толтыру нысаны "қозғалмайтын" болса, соғұрлым кеңістіктің ірі мүшелігіне жақынырақ. Оның мәртебесі динамикалық болған сайын, ол көбінесе ортаның ірі компоненттерінен әсер ететін микромасштабты бейнелейді. Ал үлкен "тұрақты", орта "стационарлық", ұсақталған "мобильді" төменгі деңгейдегі интерьер ауқымының теориялық мүмкін болатын палитрасынан саналы ерекшелік-авторға қажетті ауқымды сезімдерді күшейтеді.

Ортадағы компоненттердің эмоционалдық бағалау шкаласы да ұқсас болады, бірақ мұнда" сезімтал " категориялар қозғалу көрсеткіштерімен әрдайым сәйкес келмейді - пәндік форманың эмоциялық бейнесіне оның конфигурациясы, түсі және т. б. тым қатты әсер етеді. Бірақ олар ортаны сәндік, тартымды етеді.

Ақырында, рөлдердің таралуы орта құрылымын формальды-композициялық талдау кезінде де байқалады: әдетте оның анағұрлым тұрақты элементтері интерьерлік композицияда басты болады, ал қозғалмалы қосылыстар тұрақты ядроның "ассистенттерінің" жағдайына қанағаттанады.

Осындай қорытындыларды тіршілік ету ортасының басқа қырына - қала құрылысы арқылы жасауға болады. Орта жүйе өлшемдерінің бірнеше рет ұлғаюына қарамастан, оның жабдықтары мен толтырылуы формасының типологиясы ортаның сапасын қалыптастыру ісінде "қатысу" критерийлеріне бағынады: тұрақты формалар жобалаудың кеңістіктік факторларының құрамына кіреді, жылжымалы формалар орта жағдайдың пластикасын, фактурасын және бейімделу мүмкіндіктерін анықтайды. Қалалық орта объектілерінің көлемі осы заңдылықтарға өз іздерін салады.

Бұл жерде жалпы көрініс ғимараттар мен жасыл ірі массивтермен құрылған алып "сыйымдылыққа" бөлінеді және оны жер деңгейінде толтыратын дизайнерлік жабдықтау, машиналар мен адамдар қабаты, ортаны өмірлік мазмұнмен қанықтырады, яғни қалалық интерьерде екі "біріктірілмейтін" ауқымды деңгей бар. Сонымен қатар, ауқымды және эмоциялық құрылымдарды есептеу нүктесі өзгереді - олар адамның "барлық заттардың өлшемімен" емес, ортаның неғұрлым ірі элементтерімен: машиналармен, ағаштармен, дүңгіршектермен және т. б. салыстырылады. Бұл ретте, қалалық кеңістікті қабылдаудан, тіпті заттық толықтыру компонентінің орасан зор интерьерлері үшін маңызды - кітаптар, ыдыс-аяқ, көше тұрмысының белгілері жоғалады. Мұнда олар тек жақын жоспарлармен тікелей байланыста белсенді рөл атқарады.

Алайда бұл айырмашылықтар принципін өзгертпейді: жабдық пен толтыру ортадағы мақсаттармен ғана емес, тұрақтылық пен қозғалушылық қасиеттерінің көрсеткіштерімен де ерекшеленеді,олар олардың белгілі бір кеңістіктік комбинацияларға және бір-бірімен және бастапқы кеңістіктік негізбен кіру мүмкіндігін анықтайды. Бұл ретте, "Қазақстан - 2050" Стратегиясы: қалыптасқан мемлекеттің жаңа саяси бағыты", "Қазақстан-2050" Стратегиясы: қалыптасқан мемлекеттің жаңа саяси бағыты", "Қазақстан-2050" Стратегиясы: қалыптасқан мемлекеттің жаңа саяси бағыты", "Қазақстан-2050" Стратегиясы: қалыптасқан мемлекеттің жаңа саяси бағыты".

Бір қызығы, қоршаған ортаның басқа да сипаттамалары "кеңістік-қалыптастыратын" қасиеттерге ие емес: түсі де, конфигурация ерекшеліктері де, беттердің фактурасы де жобалау басталғаннан бері өзгермейтін де жоқ, бірақ әрқашан дерлік дизайнердің ерік-жігері мен әрекеттеріне байланысты. сондықтан тек қана "Тұрақты - жылжымалы" белгісі бойынша жіктеу жобалау процесін дұрыс регламенттеуге мүмкіндік береді - оған сәйкес сәулетші-дизайнер өзінің ерекше міндеттерін шешуге шоғырлана алады, жабдық әзірлеуді "таза" дизайнерлерге бере отырып, немесе оған мамандандырылған өндіруші-фирмалардың каталогтары бойынша ортаны қалыптастыру үшін қажет екенін таңдай отырып.

Қозғалу дәрежесі әртүрлі элементтерге дифференциациялаудан басқа сәулет ортасының пәндік құрамдас бөлігі тағы бір принципті қасиетке ие - кеңістіктік жағдай шегінде тар мақсатқа қатысты оқшауланған функционалдық блоктарды қалыптастыру қабілеті. Тұрғын үйде бұл ас үйдің, гардеробтың, кіреберістің арнайы жабдығы, ортаның басқа түрлерінде - бардағы немесе буфеттегі сатушының орны, цехтағы релаксация аймағы, универмагтағы, әуежайдағы, қала алаңындағы ақпараттық-анықтамалық торап.

Мұндай блоктардың маңызды ерекшелігі-бірыңғай пәндік-кеңістіктік комбинацияда жабдық пен түрлі функционалдық бағыттылық пен ұтқырлықтың әр түрлі деңгейін заттық толтыру. Бұл жерде сәндік элементтер мен ақпараттық құрылғыларды (салфеткалар, құмыралар, телефон, теледидар) орналастыруға тырысады. Осыған ұқсас вокзалда анықтамалық түйіннің құрылымы құрылады, онда әр түрлі табло, демалуға арналған креслолар, оператор бағанасы, әдебиетке арналған сөрелер және басқа да жабдықтар - дизайнер ойлаған бұл блоктың жайлылық деңгейіне байланысты жинақталған.

Бұл түзілімдердің басты ерекшелігі-интерьерді жабдықтаудың басқа нысандарынан ажырату, нақты шаруашылық үрдісінің әр түрлі операцияларының өзара іс-қимыл логикасын көзбен көрсету, осы блоктың ортаға және оның эмоциялық сәйкестігін көрсету және осы жерде болып жатқан іс-әрекеттердің сипатына пайдаланушылардың жеке талғамдары мен мүдделеріне сәйкес келуі сияқты утилитарлық-практикалық (пайдалану қолайлылығы мен тиімділігі) және ұйымдастыру-көркем сипаттамаларының қосылуы.

Басқаша айтқанда, әрбір осындай блок композициялық компоненттердің-доминанттың, акценттердің, осьтердің, фонның стандартты жиынтығымен құрылған, бірақ бірқатар ерекшеліктерге ие композициялық заттық - кеңістіктік құрылым болып табылады. Біріншіден, бұл кешендердің, әдетте, материалдық сызылған кеңістік шекаралары жоқ. Екіншіден, олардың құрамына әр түрлі функционалдық жағдайларда композицияның жалпы көрінісін және оның атмосферасын өзгертетін ұтқыр қосылыстар кіреді (мысалы, ас үй-асхана тамақ дайындау кезінде немесе түскі ас кезінде). Оның үстіне құрылымның мобильді бөлігі жылжымалы және композициялық тұрғыдан - оның уақыт пен кеңістіктегі жағдайына байланысты ол доминант рөлінде бола алады, онда акцент ретінде қызмет етеді немесе блоктың басқа қосылмалы көркем конструкциясы көрінетін фонды құрады. Және де, соңында, блоктар ортада оқшауланған емес, оның архитектуралық-кеңістіктік денесімен бірге, немесе оған салынған композициялық идеяларды атап көрсете отырып, немесе оларды бағыттай және тіпті қайта бағыттай отырып, бар.

Басқаша айтқанда, біз сәулет өнері синтезінің ерекше түрі бар. Тек сәулет бастауын байытатын немесе өзгертетін өнер ретінде дәстүрлі кескіндеме және мүсін емес, ортадағы жабдықталудың визуалды нысандарының дизайнерлік комбинациялары өнер көрсетеді.

Орта ағзаның дизайнерлік құрамдас бөлігі ретінде "екінші жоспардың" тәуелсіз композициялық құрылымдарын құру қабілеті, орта объектілердің интегралды қорытынды композициялық ансамбльдеріне жан-жақты әсер етеді-сәулетші-дизайнердің жұмысындағы елеулі көмек. Оның көмегімен ол өз шығармасының эмоциялық және ауқымды сипаттамаларын белсенді түрде өзгерте алады. Әсіресе, орта жағдайда әр түрлі дәрежедегі бірнеше дизайнерлік кіші жүйелер байқалатынын ескерсек, олардың өзара әрекеттесуі көрерменнің орта өнер туындыларымен эстетикалық қарым-қатынасының тағы бір қабатын құрайды.

1.3 Интерьердегі мәнерлілікке қол жеткізу құралдары

1.3.1 Интерьердің композициялық қалыптасу ерекшеліктері

Ең алдымен, мәнерлі интерьер эмоциялық интерьерге тең мағыналы ұғым, яғни сәулетшінің уайымы мен ойларын білдіретін интерьерге, ал сауатты композиция-мәнерлі интерьерге жетудің құралы. Сәулет ортасының материалдық мәні іс-әрекет процесінің (әрекет ету ортасы) ағынын қамтамасыз етеді және сонымен бір мезгілде процестің рухани мәні мен әлеуметтік маңыздылығын (қабылдау ортасы) көрсету ретінде эмоциялық-эстетикалық эквивалентін жасайды.

Функционалдық мазмұнын жоғалтқан немесе өзгерткен ортаның архитектуралық нысаны әлі де өмір сүруді жалғастырады, яғни ол өзінің жеке-эстетикалық мазмұнын сақтауды жалғастырады. Осылайша, көркем санат ретінде сәулет пішінінің ерекшелігі өзіндік бағалау, эмоциялық-эстетикалық мәнерлілікті сақтау, негізінен тарихи ұзақтықта өзінің жалпыадамзаттық мағынасын сақтайтын бейнелі-мазмұндық ұйым есебінен тұрады. Бұл факт сәулетте эстетикалық форманың тұрақты жағдайын, олардың өзара әрекеттесуінің заңдылықтары мен ерекше компоненттерінің бар екендігін көрсетеді. Өз кезегінде, сараптамалық зерттеу үшін осы компоненттерді бөліп алуға, олардың сапалық сипаттамаларын қарастыруға және сәулеттік форманың қалыптасу процесінде композициялық өзара іс-қимылдың негізгі құралдары мен тәсілдерін анықтауға мүмкіндік береді. Сәулет нысанының санатын көркем бірлікті құруға қатысатын ерекше қосылыстардың сомасына ие материалдық шындық ретінде кең мағынада түсіну керек.

Сәулет пішінінің компоненттерге шартты бөлінуі нақты фактілермен де бекітіледі. Жұмыстың кәсіби әдісі орташадан жекеге дейін компоненттердің бірінші кеңістіктік-формальды көріністерден фрагменттер мен элементтердің бөлшектелуіне уақытша дифференциациясын қолданады. Сонымен қатар, қайта құру процестерінде де сәулет кеңістігінің атаулы компоненттері (қоршауды қайта жасау, жабдықты ауыстыру) жұмысқа қосылады.

Бірінші компонент-кеңістіктік форма-қабық (үй — жай тобы үй-жай, аула, көше, алаң және т.б.) - ортаның өзіндік жиегі және оның басты сәулет-мәнерлі құралы. Пішіні-қабық ішкі кеңістіктің, дара немесе құрамдас шекарасын анықтайды, конструктивтік құрылыммен келісілген ірі нысандарды белгілейді. Пішіні-қабық шектеулі кеңістіктің тән сапасын — абсолюттік шаманы, учаскелерге мүшелігін, геометриялық түрін, статикалығын немесе серпінділігін, оқшаулану дәрежесін, жарықтың таралуын анықтайды.

Екінші компонент-қоршау-тұтас форманың-қабықшаның негізгі жазықтықтар мен тіректердің қатарына шартты түрде ыдырауы ретінде ұсынылуы мүмкін. Қоршау элементтері конструктивті және функционалды түрде анықталған: қабырғалар, бағаналар, қалқалар, төбелер, едендер, галереялар, балкондар, сатылар және т.б. қоршаулар шектеудің және шектес кеңістіктермен, ішкі және сыртқы байланыстардың сипатын анықтайды. Өз формасымен, материалымен, пластикалық және түсті өңдеумен қоршаудың жазықтығы интерьерге жеке-бейнелі белгілер береді.

Үшінші компонент — пәндік толтыру (жабдық пен жиһаз)-ортаның функционалдық-типологиялық мазмұнын сипаттайды. Пәндік толтыру кеңістіктің аймақтық мүшесін анықтайды, қолайлы қызмет жағдайын жасайды. Жабдықтың түрі, материалдылығы, топталуы интерьер бейнелі-типологиялық белгілерін анықтауға ықпал етеді.

Сәулет кеңістігінің эмоциялық әсері және мәнерлілігі туралы түсінік

Адамның қоршаған ортамен, оның ішінде сәулет ортасымен байланысы бірлікте сөйлейтін сезім мен қабылдау арқылы көрінеді. Адам қабылданатын оқиғаға немесе нысанаға эмоцияларға өз көзқарасын білдіреді. Сезімдердің эмоциялық түсі индивидтің әлеуметтік-мәдени нормалар мен құндылықтар туралы түсінігімен байланысты болуы мүмкін, оқиғалардың ұжымдық қарым-қатынасы кезінде өзгеруі мүмкін.

Мәні бойынша өмір сүру кеңістігінің сәулеттік ұйымдастырылуы әсіресе қызметке бейімделуді ынталандыратын эмоцияларды ескеруі тиіс. Бұл ретте эмоциялық қанағаттандыру шарасы сәулет ортасы нақты іс-әрекет процесіне байланысты адамның (ұжымның) қажеттіліктеріне қаншалықты сай болуына байланысты болады. Сәулет нысаны және оларды қабылдау тұрғысынан процесс әртүрлі байланыстарға ие. Олардың сипаттамалары негізінде қабылдаудың екі түрі — таңдау және еркін. Бірінші көңіл мінез-құлықтың утилитарлық міндеттеріне және қызмет объектілеріне (мысалы, өндіріс) шоғырландырады. Мұнда сәулет нысаны қызметін сүйемелдейтін фон ретінде көрінеді. Керісінше, еркін ойлау кезінде қабылдау нысаны сәулет формасы болып табылады. Практикада қабылдаудың екі түрі бір-бірін әртүрлі қатынаста толықтырады.

Адамның әр түрлі эмоцияларының арасында "қызығушылық"жағымды эмоциясының басым мәні бар. Ол сезімтал-танымдық және іс-әрекет саласы дамуының қажетті шарттарын құрайды. Сәулет қызметті кеңістіктік ұйымдастырудың тәсілі ретінде, ең алдымен, осы оң эмоцияға бағдарлануы және теріс эмоцияларды әлсіретуі тиіс. Соңғылары қызығушылық болмау белгілері ретінде пайда болады, демек, немқұрайлылық немесе скуки сезімін білдіреді. Теріс эмоция ортада қауіпсіздік пен бағдар сезімін жоғалтуға байланысты алаңдаушылық тудырады. Адамның эмоционалдық жай-күйінің сипаты оның мінез-құлқына және іс-әрекетінің қарқындылығына айтарлықтай әсер ете алатыны белгілі, бұл интерьер сипатында ескерілуі тиіс.

Сәулет ортасын игеру оны тану процесінде өтеді. Қоршаған ақпаратты іріктеу адамдардың ішкі қажеттіліктерімен анықталады және осы қажеттіліктерді қанағаттандыру мүмкін дәрежесімен бағаланады. Әртүрлі адам қажеттілігінің арасында екі топ бөлінген — физиологиялық және бағдарлы (кез келген ағзаның жалпы биологиялық қажеттіліктері). Олар бірге көрінеді, бірақ шартты түрде олардың қасиеттерін талдау үшін бөлінеді.

Физиологиялық қажеттіліктерді қанағаттандыру адамға оның ыңғайлылығы, сенімділігі, мақсаттылығы және т. б. туралы ақпарат беретін бірқатар қасиеттер ортасында анықталады.

Танымдық (бағдарлы) қажеттілік мағыналы да, көрнекі де ақпарат алу арқылы қоршаған ортаны түсіну қажеттігінен көрінеді. Көптеген ақпарат түрлі эмоциялардың пайда болуына ықпал етеді. Ортаның мағыналық әртүрлілігі функционалдық процестермен және адамдардың тиісті қызметінің ерекшеліктерімен анықталады. Визуалды ақпарат ортаның түрлі материалдық элементтерінің санымен байланысты. Ақпарат көзінің екі түрі де қабылдау кезінде назар аударады. Ақпараттың жеткіліксіздігі сезім кедейлігін және сәулет ортасының біртектілігіне қанағаттанбауын тудырады.

Танымдық қажеттілік, сондай-ақ қозғалысқа бағдарлау және іс-әрекет процесін орындау мүмкіндігі мақсатында адамның санасында шектелген кеңістік құрылымының жалпылама бейнесін қалыптастыру шартын болжайды. Адамның кеңістікті ұйымдастыру жүйесін тез игеруі оның кейінгі ойлы моделдеуін жеңілдетеді. Сәулет кеңістіктерін ұйымдастыру тәсілдерінде жиі геометриялық осьтердің айқын бағыттары, акценттердің орналасуы, элементтердің тепе-теңдігі, метроритмиялық мүшелігі және т. б. қолданылады. Композицияның мағыналық орталықтарына сәйкес құрылымдық ұйымның арқасында белгілі бір заңдылықтарды іздеу (қызығушылық) процесін ұсынатын ақпаратты бағытталған (бағдарламаланған) іріктеу жүргізіледі [4].

Сәулет ортасы ондағы адамға белгілі бір қарым-қатынасты куәландыратын әр түрлі сипаттамалардан тұрады. Адамның көрінбейтін болуының әсері бар. Әдебиет пен бейнелеу өнерінің туындысын қабылдауға ұқсас жағдай пайда болады. Архитектурада бұл жинақ интерьер, мысалы, жайлы, жылы немесе керісінше, ресми, суық, иеліктен шығарылған және т. б. жанама бейнелер арқылы жүреді. Адам туралы ақпарат беретін символдардың мәндерін заттар, жабдықтар заттары, сәулет бөлшектерінің жұмсақ немесе қатты нысандары, олардың өлшемдері, табиғи материалдарды өңдеу сипаты, бейнелеу бедерлері немесе көркем суреттер алады. Керісінше, бөтен организмдермен ассоциативті аналогтар, мысалы, машина-техницистикалық немесе бірқатар бионикалық формалар, жиі танылмаған теріс эмоциялық әсер етеді.

Жеке тұлғаның немесе ұжымның өзіндік қадір-қасиетінің сезімін бекіту қажеттілігі сәулет ортасының маңыздылығымен, оның келбетіне сәйкес қоғамдық өлшемдік сезіммен (жеке тұлға мен ұжым) көрінеді. Бойы тарих білдіру ерекше қоғамдық беделін әрдайым проявлялось қалыптастыру, тұрғын үй, діни және азаматтық ғимараттар.

Қазіргі архитектурада еңбек пафосын бейнелейтін өндірістік қызмет ортасының келбетін қалыптастыруға көп көңіл бөлінеді. Қарастырылып отырған қажеттілік сәулет ортасының әртүрлі типтеріне олардың рөлі туралы Әлеуметтік ұғымдарға сәйкес эмоциялық әсердің белгілі бір тәсілдері неге пайдаланылатынын түсіндіреді. Тұрғын, өндірістік және қоғамдық ортаның эмоционалдық-бейнелік сипаттамасында принциптік типологиялық айырмашылықтардан басқа, олардың әрқайсысында бейнелік өрнектердің қосымша дифференциациясы бар. Мысалы, көп қабатты тұрғын үй, жатақхана, қонақ үй, шипажай, интернат үшін интерьерлердегі нюанстық сипаттамалардың өзіндік ерекшелігі типологиялық және бейнелі даралықты оңтайлы көрсетуге мүмкіндік береді.

Жоғарыда көрсетілген қарапайым "эмоционалдық құрамдас бөліктер" сәулет ортасын тұтас көркемдік қабылдау процестерінде жүзеге асыра отырып, өзара іс-қимыл жасау қиынға соғады. Сәулет ортасындағы эстетикалық мәнерліліктің материалдық тасымалдаушысы кеңістіктік формалар мен массалар болып табылады. Оларды қабылдауға байланысты эмоционалдық уайымдар басқа өнер түрлеріне қарағанда әлдеқайда қиын. Сәулет нысаны оның материалдық өндіріс өнімі ретінде пайда болу заңдылықтарынан (мақсаты, құралдары, шарттары) ажыратылмайды. Екінші жағынан, сол сәулет нысаны эстетикалық сезім тудыратын адамның қиялын толқытатын эстетикалық мәнділікке ие. Бір объектіде сапалы өзара қарым-қатынастың бұл қиындығы сәулет шығармашылығында саналы немесе беймәлім, функционалдық-техникалық немесе көркемдік тәсілде оның көрінісінің шеткі принциптері ретінде көрінеді. Архитектурадағы эстетикалық қатынастардың табиғатын түсіндіру үшін эстетикалық мәнерліліктің екі түрінің бар екендігі туралы айту керек.

Бірінші жағдайда объектінің нысанын эстетикалық бағалауға, оның утилитарлық мақсаттылығынан басқа, сұлулық ұғымына жақын оның өзіндік мәнерлілігінің сапасы кіреді. Барлық объектілер авторлардың шығармашылық мүмкіндіктеріне қарай ғана емес, сонымен қатар маңыздылық тұрғысынан да (мысалы, қосалқы, техникалық немесе қоймалық үй-жайлардың интерьері және т.б.) сұлулығына тең дәрежеде ие емес екені белгілі. Эстетикалық қатынас форманың материалдық-практикалық мазмұнына сәйкестігін бағалаумен шектеледі. Бірінші жағдай деңгейінде эстетикалық қатынастарды қалыптастырудағы формалистік көзқарас, әдемі форманың алыпсатарлық қабыққа, көрнекі әшекейлеу аспабына айналуы, сәулет сұлулығының конструктивті сипатын "иллюзионизм" түріне айналдыруы мүмкін, - деп жазды В. Тасалов. Екінші жағдайда, мазмұндылық пен сұлулық деңгейін сақтай отырып, форманың мәнерлілігі басым-көркем бейнелер жүйесі арқылы көрінетін шындыққа идеялық-эмоционалдық қатынас. Эстетикалық қарым-қатынас пәні ретінде шындықтың маңызды жақтары, философиялық, саяси және адамгершілік сипаттағы идеялар қызмет етеді.

Сәулет кеңістігінің қасиеттері

"Сәулет кеңістігі" термині кәсіби қызметте, әсіресе табиғи аналогтар жақын қалалық ашық кеңістіктерге қатысты кең таралған. Алайда, басқа да сәулет объектілерінде, әсіресе олардың ішкі көріністерінде кеңістіктің маңызды рөлі айқын. Сонымен қатар, негізінен сыртқы көлемді формамен көрсетілген сәулет туралы түбегейлі түсінік оның анықтамасының кеңістіктік түсіндірмесімен байланысы қиын. Осыдан объективті феноменнің мәні мен ерекше сипаттамасын анықтау бойынша басты міндет — "сәулеттік кеңістік" және оның кез келген сәулет объектісімен органикалық байланысы туындайды.

Кеңістікті, уақытты, қозғалысты ғылыми тану саласы кеңейе түсуде. Кеңістіктік және уақытша қатынастардың басқа да ерекше көріністері туралы идеялар ұсынылады, мысалы өнерде, атап айтқанда, табиғаты кеңістікпен тығыз байланысты сәулетте. Архитектураның мәні табиғи кеңістіктің бөлігін жасанды түрде шектеуден тұрады.

Сәулет-белгілі бір бейнелі-эстетикалық қасиеттерге ие жасанды құрылған материалдық-кеңістіктік орта. "Архитектуралық орта "Әр түрлі компоненттер — массалар мен кеңістіктерді, ортаның жай— күйін көрсететін бірнеше өзгермелі компоненттерді қамтитын кешенді құбылыс болып табылады — жарықтандыру, дыбыс шығару, ауа қозғалысы және т.б." архитектуралық кеңістік " ұғымы өзінің құрамдас материалдық компоненттерінің-кеңістіктік форманың, қоршау жазықтығының және жабдық заттарының бірлігінде көрінеді. "Сәулеттік кеңістік"жүйесі Шығармашылық процесте қолданылатын белгілі бір материалдық-кеңістіктік сипаттамалары бар сәулет объектілерінен әртүрлі деңгейдегі кіші жүйелер түрінде көрінеді. "Сәулеттік кеңістіктің" ерекше сапасы оның нақты кеңістіктік пішін түрінде визуалды қабылданатын шектеулілігі болып табылады.

Адамдардың санымен және олардың белгілі бір әрекет ету мүмкіндігімен ақылмен өлшенетін кеңістіктің абсолюттік шамасы маңызды. Адамның жеке биологиялық әрекеттері жалпы кеңістіктің шартты түрде шектелген бөлігін білдіретін "мотор кеңістігі" ұғымында көрсетілген. Жеке (моторлы) кеңістік "адам — пән" қатынасын анықтайды және эргономикамен зерделенеді. Ұжымдық, әлеуметтік-белгілі бір іс-әрекеттер тиісінше ұйымдастырылған, материалдық шектелген және сезімтал қабылданған "сәулеттік кеңістік" ұғымымен байланысты. Сәулет кеңістігінің құрамдас бөлігі ретінде жеке кеңістік "кеңістіктік топтар", "аймақтар" құрайды, мысалы, қонақ үйде-әкімшінің аймағы, күту, Ақпарат және т. б. сәулет кеңістігі әрқашан әлеуметтік тұрғыдан айқын, өйткені оның негізінде қоғамдық қызмет саласы — өндіріс, сауда, оқу, тұру, тұрмыс және т. б. қоғамдық маңызды процесс жатыр.

"Жеке — ұжымдық" қасиетінің эстетикалық сипаттамасы кеңістіктің белгілі бір физикалық көлемін, оның аймаққа мүшелігін, құрылымдағы кеңістіктің байланыстарының ұштасқан тәртібін және, ақырында, қоғамдық маңыздылықтың бейнелі бейнелеуімен байланысты. Жалпы түрдегі жеке кеңістіктің эстетикалық сипаттамасы интимділіктің бейнелі белгілерін іздеуде, ұжымдық — кеңістіктің әлеуметтік мәніне сәйкес келетін (іскер, салтанатты, мерекелік, мемориалдық) пафос белгілерін іздеуде көрінеді .

"Жабық-ашық" ұғымы сәулет кеңістіктері мен табиғи кеңістіктердің өзара қарым-қатынасын анықтайды. "Жабық" қорғау функцияларын қамтамасыз ету және өмір сүрудің қолайлы климаттық жағдайларын имитациялау үшін құрылған кеңістіктің табиғи кеңістіктен физикалық оқшаулануын білдіреді. Оқшаулану дәрежесі нақты табиғи-климаттық сипаттамаларға байланысты. "Ашық" сәулет кеңістігі тікелей табиғи жағдайда орналасқан. Көбінесе онда "төбенің" қоршау беті жоқ, ал "қабырғалардың" периметрі жеткілікті шартты, яғни масса материалы, биіктігі және тығыздығы бойынша сипаттамалардың едәуір диапазоны болуы мүмкін.

"Жабық—ашық" кеңістігінің қасиеттерінің эстетикалық сипаттамасы материалдық қоршаудың және жабдық заттарының сапасының көрінуімен байланысты. Бейнелі-эмоционалдық сезімдерде табиғат және үй-жайдың камералығы туралы қарама-қарсы түсінік көрініс табады. Бұл пішін ауқымын, материал түрлерін, жарықтандыру тәсілін, декор түрін және т. б. таңдауға әсер етеді.

Жабық және ашық сәулет кеңістіктерінің шекарасы сәулет ортасын қалыптастыруға қатысатын материалдық кедергі (қабық) болып табылады. Жабық — ашық — табиғи кеңістіктер арасындағы кеңістіктік байланыстардың эмоциялық сипаттамасы жалпы түрде адамның психологиялық бейімделуіне камералық сезімнен орасан зор әлемнің шексіздігін қабылдауға көшкенде жағдай жасауда көрінеді. Бұл жерде қоршау қабығының массивтілік дәрежесі, оның тығыздығы немесе мөлдірлігі, кеңістіктер арасындағы өтпелі элементтің шамасы маңызды рөл атқарады (қалқа, портик, террас, лоджия, қанат, аула және т.б.). Кейде белгілі бір бейнелі-көркем әсерлерді жасау мақсатында өзара орналасудың басқа да реттілігі мүмкін. Мәселен, тар көшелер мен шағын алаңдардың кеңістіктері готикалық ғибадатхананың кең интерьері бар әртүрлі контраст құрады.

"Ашық-жабық" ұғымы ашық және жабық, сыртқы және ішкі кеңістіктердің шолуын, өзара кірігуін, "ағуын" сипаттайды. Кеңістіктердің өзара ену дәрежесі қоршау массасының шамасына және байланыстардың визуалды бағыттарының санына байланысты. "Ашық—жабық" ұғымының эмоциялық бағалауының негізі адамның абсо-люталық тұйықтықты психологиялық қабылдамауы болып табылады. Бірқатар табиғи табиғаттың тікелей сезімі оның жан-жақты жай-күйіне тыныштық береді.

"Жабық—ашылған" кеңістіктің қасиеттерінің эстетикалық сипаттамасы жабық және ашық табиғи кеңістікті бірлесіп қабылдау әсерімен байланысты. Мұндай "сурет" ретінде ландшафт, табиғи жарық, табиғи құбылыстардың ауысуы және т. б. пайдаланылады.

Формалар мен қозғалыстың көпжоспарлы ұйымының бейнесін сезінуге мүмкіндік беретін ең кеңістіктік құрылым учаскелерінің ашық байланысын қабылдау және эмоциялық кем емес. Белгілі бір формада жасалған сәулет кеңістігі өзінің даму динамикасының, бағдарының және бағыттылығының маңызды қасиетіне ие. Бағдар адамның гравитацияға физиологиялық бейімделуімен, оның физикалық кеңістіктегі жағдайымен, белгілі бір ұғымдармен — төменгі, жоғарғы, алда, артынан, бүйірінен байланысты. Кеңістіктің бағыттылығы оның үш координатының бірі бойынша ұмтылыстығымен анықталады және "төмен— жоғары" (ұсақ—терең), "тар— кең", "қысқа—созылған"сапалық ұғымдармен көрсетіледі. Жалпы түрде көрсетілген сапалық ұғымдар шартты және эмоциялық күйзелістер жоспарында адаммен кеңістіктің абсолюттік шамасын қабылдау арқылы байланысты. Архитектуралық кеңістіктерде форманың динамикалық қасиеттері көбінесе метафорикалық мағынада, формадан жалпы әсерді көрсете отырып, немесе бірқатар салыстырмалы формалар үшін салыстырмалы мәнде болады.

Қабылдау күрделі архитектуралық кеңістіктің объективті сапасын бағалайды — "хаотикалық—ұйымдастырылған"ұғымымен анықталатын формаларды ретке келтіру дәрежесі бойынша біріктіру. Кеңістіктерді, әсіресе сыртқы кеңістіктерді ретсіз бөлу олардың өздігінен қалыптасуының, кәсіби емес көзқарастың, жағдай жағдайларының әсерінің нәтижесі ретінде туындайды. Кеңістікті реттеу, әдетте, қарапайым тәсілдерді, геометриялық визуалды-кеңістіктік байланыстарды пайдалануда көрінеді. Тәртіпке келтірудің негізі көркем-эмоционалдық қасиеттерді ерекше ескерусіз қисынды-утилитарлық дәлелдер болып табылады. Құрылымның үйлесімді ұйымдастырылуы мәнерліліктің ерекше құралдарының арсеналын пайдалана отырып, жалпы және бөліктердегі кеңістіктік құрылымдарды білдірудің эмоционалдығына ерекше мән береді. Гармоникалық-кеңістіктік ұйым жоғары эстетикалық сапаға әкелетін сәулеттік композициялық шығармашылықтың негізі болып табылады [5].

Форманың "интерьерлік" тәсілінде архитектураның кеңістіктік мәні, ішкі және сыртқы, жабық және ашық органикалық бірлігі айқын көрінеді, олар үшін және көркемдік критерийлердің бірыңғай принциптерін енгізуге мүмкіндік береді, өзінің мәні бойынша объективті. Барлық деңгейлердегі сәулет ортасын композициялық ұйымдастырудың ерекше ерекшеліктері әрқашан ашық немесе жабық ретінде сәулет кеңістіктерінің өмір сүруінің объективті жағдайларымен байланысты болады. Сыртқы және ішкі қосылыс аспектісінде олардың кеңістіктік байланысы, мәні мен нысаны бойынша бірыңғай жүйедегі қатынастардың қисындылығы маңызды. Ішкі құрылымның сыртқы көлемді нысанының барабарлығы бұл жолда көрермендерді одан әрі, интерьерді неғұрлым дамыған қабылдауға дайындау үшін бірінші Ақпараттық символ ретінде қызмет ете алады. Сыртқы көлемді және жазық формалар мен ішкі кеңістіктік формалар бейнелі сипаттамаларының айырмашылығы күтпеген қарама-қарсы әсерлер мен эмоциялық күйзелістер көзі болуы мүмкін кері тәсіл болуы мүмкін. Форманың, қоршаудың және жабдықтың эстетикалық көрінісі арқылы сәулеттік кеңістіктің қасиеттерін психологиялық қабылдау адамның ассоциативті-эмоционалдық реакциясын туындатады және сәулеттік ортаның бейнелік сипаттамасын қалыптастыруға көмектеседі. Бұл дүниеде кеңістік құрылысын сақтап қалған және өз өмірін тіпті қираған сәулет өнерінің "мәңгілігін" атап өтуге болады. Бұрынғы заттық толықтырылу жоқ, қабырғалар мен бағаналардың қалдықтарында бұрынғы қоршау пайда болады, бірақ масштаб, формалар және табиғатпен қарым-қатынаста үйлесімді бірлігінде өзінің негізгі эстетикалық қасиеттерін көрсете отырып, сәулеттік кеңістік эстетикалық сезімін қозғайды.

2-ТАРАУ. ЭРГОНОМИКАНЫҢ МӘНІ МЕН МАҢЫЗЫ

ЗАТТЫҚ ОРТАНЫ ҚҰРУДА

2.1 Эргономиканың негізгі ұғымдары

2.1.1 Эргономикалық талаптар

Эргономика (грек. ergon-жұмыс және nomos-Заң) - адамның еңбек үдерістеріндегі функционалдық мүмкіндіктерін кешенді зерттейтін, жоғары тиімді өмір сүрудің оңтайлы жағдайларын жасау заңдылықтарын, бірінші кезекте жоғары өнімді еңбек заңдылықтарын анықтайтын ғылыми пән.

Эргономика пәні ғылым ретінде адамның (адамдар тобының) техникалық құралдармен, қызмет объектісімен және өмір сүру үрдістеріндегі ортамен өзара әрекеттесуінің жүйелік (жүйелілік — жүйенің қасиеті) заңдылықтарын зерттеу болып табылады.

Эргономиканың мақсаты—"адам—машина—қызмет объектісі—өмір сүру ортасы" (қысқартылған "адам—машина-орта") жүйесіндегі адам қызметінің тиімділігі мен сапасын адам денсаулығын сақтау және оның жеке басының дамуына алғышарттар жасау кезінде арттыру.

Жүйе-белгілі бір бір мақсатпен біріктірілген өзара іс-қимыл жасайтын факторлардың, компоненттердің үйлесімі. Эргономикадағы Машина немесе қызмет құралы (бұйым, зат) — материяны, энергияны, ақпаратты және т.б. мақсатты өзгертуге арналған кез келген техникалық құрылғы.

Эргономикадағы зерттеу объектісі "адам—машина-Орта" жүйесі болып табылады, яғни еңбек және басқа да қызмет түрлері процесінде адамның пәндік әлеммен өзара байланысын зерттеу. Бірақ басқа жүйелер, мысалы, өндірістік немесе өзге ұжымдағы адамдардың өзара іс-қимыл жүйесі қарастырылуы мүмкін.

Эргономиканың практикалық іс-әрекет саласы ретінде міндеті қызметті орындау үдерістерін (тәсілдерін, алгоритмдерін, тәсілдерін) және оған арнайы дайындық (оқыту, жаттықтыру, бейімдеу) тәсілдерін, сондай-ақ адамның іс-әрекетінің тиімділігі мен сапасына және психофизиологиялық жағдайына тікелей әсер ететін құралдар мен шарттардың сипаттамаларын жобалау және жетілдіру болып табылады.

Эргономикалық талаптар—бұл адамның—оператордың қызметін оның әлеуметтік-психологиялық, психофизиологиялық, психологиялық, антропологиялық, физиологиялық және гигиеналық сипаттамалары мен мүмкіндіктерін ескере отырып оңтайландыру мақсатында "адам-машина-орта" жүйесіне қойылатын талаптар. Эргономикалық талаптар машинаның құрылымын қалыптастыру, Жалпы жүйенің кеңістіктік-композициялық шешімдерін және оның жеке элементтерін дизайнерлік жасау кезінде өте маңызды болып табылады.

Адам-оператор-кез келген адам, машинаны басқарушы: әуежай диспетчері, жұмысшы —станокшы, плитаның жанындағы немесе шаңсорғышпен және т.б. үй шаруасындағы әйел-эргономист үшін олардың барлығы оператор болып табылады. Эргономика және оның әдістері соңғы уақытта техникалық құрылғыларды ғана емес, сәулет объектілерін, интерьерлерді, олардың жабдықтарының элементтерін жобалау кезінде кеңінен қолданылады. Сондықтан бұл жағдайда "машина" ұғымының орнына "бұйым", "зат" деген жалпылама ұғымдарды қолдану, ал "оператор" терминінің орнына "тұтынушы", "көрермен" және т. б. нақты әрекет үшін қолайлы белгілерді қолдану орынды болып табылады.

Эргономикалық қасиеттер-бұл эргономикалық талаптарды іске асыру нәтижесінде "адам—машина (зат)—орта" жүйесінде көрінетін бұйымдардың (машиналардың, заттардың немесе олардың жиынтықтарының) қасиеттері. Жүйені жобалау процесі басынан бастап жобалауды эргономикалық қамтамасыз ету процесінде қол жеткізілетін маңызды мақсаттардың бірі ретінде оның эргономикалық қасиеттерін қалыптастыруға бағдарлануы тиіс. Жобалауды эргономикалық сүйемелдеудің (қамтамасыз етудің) барлық процесін келесі кезеңдер түрінде ұсынуға болады:

- адам қызметін жүзеге асыру факторларын зерттеумен талдау;

- эргономикалық талаптар мен көрсеткіштерді, сондай-ақ оларды есепке алу бойынша ұсыныстарды әзірлеу;

- Жобаланатын техника (бұйым) мен ортаның эргономикалық қасиеттерін қалыптастыру;

- қорытынды кезең — эргономикалық талаптардың толық және дұрыс іске асырылуын бағалау (эргономикалық бағалау және аттестаттау) [7].

Эргономика адамның материалдық және рухани қажеттіліктеріне жауап беретін үйлесімді пәндік ортаны қалыптастыру басты мақсаттарының бірі болып табылатын дизайнмен органикалық байланысты. Бұл ретте заттардың сыртқы түрінің қасиеттері ғана емес, негізінен, жүйеге функционалдық және композициялық бірлік беретін олардың құрылымдық байланыстары (дайындаушының да, тұтынушының да көзқарасы бойынша) өңделеді. Соңғы жағдай эргономиканы дизайнның табиғи ғылыми негізі ретінде қарастыруға мүмкіндік береді. Практикалық тұрғыдан адам факторларын есепке алу-дизайнерлік жобалау процесінің ажырамас бөлігі.

1980-ші жылдардың ортасынан бастап шетелде және біздің елімізде эргономика мен дизайнның түйіскен жерінде пайда болған қызмет саласын белгілеу үшін эргодизайн ұғымы қолданылады, ол "адам факторының" бірыңғай ғылыми эргономикалық зерттеулеріне жобалық дизайнерлік әзірлемелермен біріктіріледі, осылайша олардың арасындағы шекараны орнату кейде мүмкін емес.

Эргономикалық талаптарды анықтайтын факторлар

Эргономика ғылыми пән ретінде адам, қоғам, техникалық және жаратылыстану ғылымдары туралы ғылым жетістіктерінің синтезіне негізделеді және пәнаралық зерттеулер шеңберінде адам және техникалық аспектілердің бірігуінің эргономикалық ұсынымдарына қол жеткізе отырып, олардың деректерін келіседі және бір-бірімен байланыстырады.

Эргономикалық зерттеулерді психологтардың, физиологтардың, гигиенистердің, сәулетшілердің, дизайнерлердің, инженерлердің және т. б. мамандар ұжымы жүзеге асырады. Олардың ең бастысы адамның жеке ерекшеліктеріне байланысты төменде келтірілген.

* Әлеуметтік-психологиялық факторлар машина (жабдық, жабдықтау) конструкциясының және жұмыс орындарын ұйымдастырудың топтық өзара іс-қимылдың сипаты мен дәрежесіне сәйкестігін болжайды, сондай-ақ Объектіні басқару бойынша бірлескен қызметтің мазмұнына байланысты тұлғааралық қарым-қатынас сипатын белгілейді;

* Антропометриялық факторлар құрылымның, жабдық өлшемдерінің, жарақтардың және олардың элементтерінің адам денесінің құрылымы, пішіні, өлшемі мен массасына сәйкестігін, бұйым түрлерінің адам денесінің анатомиялық пластикасына сәйкестігін негіздейді;

* Психологиялық факторлар Жабдықтың, технологиялық процестер мен ортаның жұмыс істейтін адамның бекітілген және жаңадан қалыптасатын дағдыларын қабылдау, есте сақтау, ойлау, психомоторика мүмкіндіктері мен ерекшеліктеріне сәйкестігін алдын ала анықтайды;

* Психофизиологиялық факторлар жабдықтың адамның көру, есту және басқа да мүмкіндіктеріне, көрнекі жайлылық жағдайларына және пәндік ортада бағдарлауға сәйкестігін негіздейді;

* Физиологиялық факторлар жабдықтың адамның физиологиялық ерекшеліктеріне, оның күш, жылдамдық, биомеханикалық және энергетикалық мүмкіндіктеріне сәйкестігін қамтамасыз етуге арналған;

* Гигиеналық (гигиена-грек. (hygieinos-Денсаулық әкелетін) факторлар жарықтандыру, Ауа ортасының газ құрамы, ылғалдылық, температура, қысым, тозаңдану, желдетілетін, уыттылық, электромагниттік өрістердің кернеулігі, сәулеленудің әр түрлі түрлері, оның ішінде радиация, шу (дыбыс), ультрадыбыс, діріл, гравитациялық шамадан тыс тиеу және жылдамдату бойынша талаптарды алдын ала анықтайды.;

* Бұйымдарға (жабдықтарға) антропометриялық талаптар • Барлық пәндік ортаның, оның көлемді-кеңістіктік құрылымдарының пішіні мен функционалдық өлшемдері адам денесінің өлшемдері мен пропорциясымен тығыз байланысты және оның антропометриялық белгілеріне сәйкес келуі тиіс. Антропометрия (грекше. anthropos - адам және ...метрия) - антропологияның құрамдас бөлігі (адамның шығу тегі мен эволюциясы туралы ғылым); адам денесін және оның бөліктерін, дененің морфологиялық өлшемдерін өлшеу жүйесі болып табылады. Классикалық және эргономикалық антропометриялық белгілер бар. Біріншісі — дененің пропорциясын, жас морфологиясын зерттеу кезінде, халықтың әртүрлі топтарының морфологиялық сипаттамасын салыстыру үшін, ал екіншісі-бұйымдарды жобалау және еңбекті ұйымдастыру кезінде қолданылады. Эргономикалық антропометриялық белгілер статикалық және динамикалық болып бөлінеді. Статикалық белгілер адамның өзгермейтін жағдайында анықталады. Олар дененің жекелеген бөліктерінің өлшемдерін, сондай-ақ габаритті, яғни адамның әр түрлі жағдайлары мен дозаларында ең үлкен өлшемдерді қамтиды. Бұл өлшемдер Бұйымдарды, жиһаздарды жобалау, ең төменгі өту жолдарын анықтау және т. б. кезінде қолданылады. Динамикалық антропометриялық белгілер-бұл кеңістікте денені жылжыту кезінде өлшенетін өлшемдер. Олар бұрыштық, сондай-ақ сызықтық қозғалыстармен сипатталады (буындардың айналу бұрыштары, бастың бұрылу бұрышы, жоғары, жағына және т.б. жылжыту кезінде қол ұзындығын сызықтық өлшеу). Бұл белгілер тұтқалардың, басқыштардың бұрылу бұрышын анықтау, көру аймағын және т. б. анықтау кезінде қолданылады. Антропометриялық мәліметтердің сандық мәндері көбінесе кесте түрінде беріледі, онда М белгісінің орташа арифметикалық мәні, о орташа квадраттық ауытқуы және 5-ші және 95-ші перцентилдерге сәйкес белгі мәні келтіріледі[8].

Перцентиль-бұл белгінің белгілі бір мәніне сәйкес келетін пайызбен көрсетілген өлшенген жиынтық көлемінің жүздік үлесі. Белгі мәндерін қалыпты бөлу қисығымен шектелген алаң 100 тең бөлікке немесе әрқайсысының өзінің реттік нөмірі бар перцентильдерге бөлінеді. Мысалы, 5-ші перцентиль қалыпты таралу қисығының сол жағында белгілердің ең аз мәндерімен адамдар санының 5%-ын шектейді, ал 95-ші-5% оң жақта, ал 50-ші белгі орташа арифметикалық мәндеріне сәйкес келеді. Перцентильдер жүйесі Интервалдардың қажетті шекараларын, антропометриялық белгілердің ең аз және ең көп мәндерін анықтау үшін қолданылады. М және а біле отырып, оның берілген аралығының мәндеріне сәйкес келетін белгілердің мәнін анықтауға болады.

Бұйымдарды, жабдықтарды жобалау, интерьер мен жұмыс орындарын ұйымдастыру кезінде оларды пайдалану ыңғайлылығы жұмыс істейтін немесе демалушы адамдардың 90% - ы үшін қамтамасыз етілуге тиіс екенін есте сақтау қажет. Сондықтан жобалау тәжірибесінде 5-ші және 95-ші перцентилдерге, сондай-ақ 50-ші периметриялық белгілердің мәндері жиі қолданылады. Мысалы, егер өту жолының биіктігін немесе енін, үстел қақпағының астындағы кеңістіктің биіктігін (отырушының аяқтарын орналастыру үшін) анықтау қажет болса, онда 95-ші перцентильге тең тиісті белгілердің мәнін, ал орындықтың биіктігін анықтау кезінде 50 — ші перцентильге сәйкес мәндерді қабылдау қажет. Мұндай жағдайда кеңістіктің немесе бұйымның қабылданған габариттік өлшемдері адамдардың ең көп санын қанағаттандыратын болады.

Жабдықтың жалпы орналасуы мен басқару органдарының орналасуын дене жағдайын өзгертпестен, жұмыс істеу ыңғайлы болатындай етіп айту өте артық болар еді. Бірақ іс жүзінде бұл жиі ұмытылады. Мысалы, сериялық токарлық станоктың басқару органдары шартты орташа ер адам үшін алға және жаққа терең көлбеу, станоктың бойымен солға және оңға жылжу қиын болатындай орналасқан. Бұл туралы ағылшын мамандары осындай станокта тек қана "мінсіз" оператор жұмыс істей алады деп әзілдейді: бойы 1372 мм (орташа мәні 1740 мм), иық ені 610 мм (470-500 мм), қолдың құлауы 2348 мм (1830 мм). Антропометриялық белгілер жас, жыныстық, этникалық (аумақтық) және басқа да факторларды ескере отырып анықталады,өйткені оларға айтарлықтай тәуелді. Жыныстық белгісі бойынша айырмашылықтар айқын көрсетілген. Мысалы, ер адамның бойлық белгілері әйелдердің осы белгілерінен (ұлғаю жағына қарай) 7-12 см, аяқтың ұзындығы — 16-19 см, қолдың ұзындығы — 7-15 см және т.б. ерекшеленеді. Мәселен, 5-ші Жапония тұрғыны мен 95-ші Орталық Судан тұрғындары арасындағы өсім айырмашылығы 45 см-ден асады.

Кестелерде және суреттерде келтірілген антропометриялық белгілердің сандық мәндерін пайдалану кезінде олар жалаңаш дене үшін берілгенін ескеру қажет. Жобалық практикада киімге (жеңіл және ауыр), сондай-ақ аяқ киімге түзетулер енгізіледі. Балаларға арналған бұйымдар мен олардың элементтерінің мөлшерін анықтау үшін бойлық топтар бойынша топтастырылған антропометриялық белгілерді пайдаланады.

Қоршаған орта факторлары

Адамның тіршілік әрекетінің белсенділігі, оның жұмысқа қабілеттілігі және денсаулық жағдайы көбінесе қоршаған орта факторларына, оның ішінде Климаттық жағдайлардың, Еңбек және демалыс құралдары мен заттарының жұмыс істеуіне, өндірістегі немесе тұрмыстағы технологиялық процестердің, сондай-ақ интерьер құрылыс-өңдеу материалдарының әсерінен болатын тіршілік ету ортасының сипаттамасын анықтайтын гигиеналық факторларға байланысты.

Қоршаған орта факторларының әсері — кешенді құбылыс, ол интегралды (ажырамайтын байланысқан) бүтін. Факторлар физиология мен психология тұрғысынан өзара өтей отырып, нивелденуі мүмкін немесе бір-бірін өзара күшейте отырып, бір-біріне бір-бірін қоя алады. Көбінесе адамның оңтайлы жағдайы үшін шешуші маңызы бар факторларды анықтау қиын.

Қоршаған орта мониторингі (бақылау) мен ағзаның физиологиялық жай-күйін тіркеудің нақты техникалық мүмкіндіктері топтар мен элементтер бойынша саралаумен (бөлумен, тұтас бөлумен) кейбір шартты енгізу қажеттілігін білдіреді.

Гигиеналық факторлардың элементтерін функционалдық блоктарға топтастыруға болады. Олардың негізгілері мыналар: микроклимат (Ауа ортасының жай-күйі); жарықтандыру (табиғи және жасанды); зиянды заттардың (булар, газдар, аэрозольдар) болуы; механикалық тербелістер (Шу, ультрадыбыс, діріл); сәулелену (электромагниттік, инфрақызыл, ультракүлгін, иондаушы, радиациялық); биологиялық агенттер (микроорганизмдер, макроорганизмдер) және т. б.

Көптеген элементтер сандық бағаланады және нормаланады. Олардың теріс әсері әртүрлі шаралар мен қорғау құралдарының көмегімен түзетілуі мүмкін. Адамның жұмысқа қабілеттілігіне қолайлы және аз әсер ететін жол берілетін жағдайлар аймағы (қолайлы жағдайлар), сондай-ақ ағзаның Елеулі физиологиялық өзгерістері болатын тозбайтын аймақ белгіленген.

2.1.2 Эргономикалық зерттеу әдістері

Дизайндағы эргономикалық тәсілдің ерекшелігі оның жобалауға бағытталуымен және жүйенің және оның компоненттерінің қасиеттері мен параметрлерінің кешенін бір мезгілде есепке алу қажеттілігімен байланысты. Кез келген эргономикалық зерттеу адам қызметін және "адам—машина (зат)"жүйесінің жұмыс істеуін талдаудан басталуы тиіс. Эргономикалық талдау тек ақыл-ой мен түйсікке негізделе алмайды, ал жобалаушыға осындай талдауды сауатты жүзеге асыруға мүмкіндік беретін жүйені талап етеді. Еңбек қызметін эргономикалық талдау ерекше маңызға ие, оның барысында оның сипаттамасы — профессиограмма жасалады. Профессиограмма адамның техникалық құралдары мен психофизиологиялық қасиеттеріне белгілі бір қызметті көрсететін талаптарды қамтиды.

Еңбек туралы ғылымдарда профессиограмма жасауға қажетті бастапқы ақпаратты алудың екі әдісі қалыптасты: сипаттама және аспаптық профессиографиялау. Кәсіптік зерттеудің бұл әдістері зерттелетін қызметтің күрделілік дәрежесіне және оны сипаттаудың талап етілетін толықтығына байланысты пайдаланылады. Көптеген жағдайларда сипаттамалық профессиографиялау әдісін қолдану жеткілікті.

Эргономикалық есептерді шешудің соматографиялық және эксперименталды (макеттік) әдістері адам фигурасының пропорциялары мен пішіні, машина (зат) өлшемдері, оның жеке элементтерінің арасындағы оңтайлы қатынасты таңдау үшін қолданылады[9]. Соматография [грекше. soma {somatos) - дене және ... графия] — адам фигурасының пропорциялары, жұмыс орнының пішіні мен өлшемдері арасындағы қатынасты таңдау проблемаларына байланысты техникалық немесе басқа құжаттардағы адам денесінің схемалық бейнелеу әдісі. Инженерлік графикте техникалық сызудың және сызба геометрияның барлық нормалары мен тәсілдері қолданылады. Классикалық соматографияны тиімді пайдалануды қиындатады. Дененің тегіс манекендерінің (үлгі-үлгілерінің) әдісі өте аз еңбекті қажет етеді.

Эксперименталды (макеттік) әдістер жобаланатын жабдықты әртүрлі масштабта және бөлшектеудің әр түрлі дәрежесімен макеттеуді қолдануға негізделген. Бұл ретте көлемді антропоманекендер қолданылады; мұндай манекендердің бір түрі "мультмен" деп аталды [10].

Жоғарыда көрсетілген әдістер тікелей тұйықталады, дизайн-жобалаумен, әсіресе сценарийлік үлгілеу (жобалық сахналау) әдісін қолданғанда түптеледі. Жобалық жағдайлардың нақты мазмұны мен формаларына тәуелсіз сценарий әдісінің мәні бірдей болып қалады. Дизайнер алдымен жағдайды ойластырады, содан кейін графикалық эскиздер сериясында, содан кейін — үш өлшемді макеттерде, муляждар мен манекендерде, ақырында — пәрменді заттай ойнату. Қажет болған жағдайда фото немесе бейне тәсілмен бекітіледі.

Соңғы уақытта инженерлік графиканың "қол" тәсілдері мен модельдеу әдістері техникалық құралдар мен бағдарламалық қамтамасыз етуді пайдалану есебінен компьютерлік графикамен толықтырылады және жиі ауыстырылады. Интерьер "жабық" кеңістіктерін, әсіресе жекелеген заттар мен заттарды қалыптастырудан "Ашық" орта жағдайларды кешенді қалыптастыруға көшу кезінде жобалаушының алдында тұрған міндеттер айтарлықтай өзгереді және күрделенеді. Мұнда қоршаған ортаны қабылдау және бағалау мәселелері бірінші кезекке қойылады. Адамның қабылданатын бейнелерді түсіндіруі және осы эмоциялық-эстетикалық жағдайдың нәтижесінде пайда болуы адамның жеке ерекшеліктеріне, соның ішінде ішкі қондырғыларға, темпераментке және т. б. байланысты. Кеңістіктік формаларды қабылдау мен бағалау олардың айналасына, нақты бақылау жағдайларына (тәулік және жыл уақыты, ауа райы жағдайлары) және сирек статикалық болып қалатын бақылау нүктелеріне байланысты екенін есте сақтау маңызды.

Іс жүзінде нақты ортаны қабылдау факторларының кешенін есепке алу күрделілігіне байланысты ғимараттар, олардың топтары көп жағдайда сызбаларға және модельдерге қарағанда өзгеше әсер ететін жағдайлар жиі кездеседі. Жобалау тәжірибесінде іске асырылған ортаны қабылдаудың барлық ықтимал жағымсыз сәттерін және олардың өтемақысын есептеу проблемасы теориялық және әдістемелік жағынан әлі күнге дейін толық шешілмеген, архитектураның өзі сияқты бар. Жобалаушының таланты, түйсігі және тәжірибесі әрдайым маңызды болды. Б. д. і ғасырдың екінші жартысындағы рим сәулетшісі "Витрувий" трактатында сәулет туралы былай деп жазған: "өлшемділік негізі анықталғанда және есептеу жолымен барлық өлшемдер есептелген болса, онда жергілікті жердің жағдайын, немесе ғимараттың мақсатын, немесе оның сыртқы түрін, осы қысқартулардан немесе толықтырулардан кейін бәрі дұрыс болып көрінсе және ештеңе көрінбеуі үшін мұндай тепе-теңдікке қол жеткізу" [11]. Соңғы жылдары сәулетшілер мен дизайнерлердің компьютерлік графикада жаңа әдістемелер мен виртуалды бағдарламаларды пайдалану есебінен жобалық қателерді болдырмау мүмкіндігі пайда болады. Олардың көмегімен ортадағы объектілер мен жағдайларды қабылдаудың көптеген нұсқаларын" ұтуға " болады.

2.2 Заттық-кеңістіктік орта әсерінің психологиялық және психофизиологиялық факторлары

2.2.1 Жеке тұлғаның психологиялық ерекшеліктері

Эргономика үшін ең алдымен еңбек психологиясымен байланысты психологиялық сәттер негізгі болып табылады [12]. Олардың ішінде негізгі:

* тұлғаның психологиялық ерекшеліктері;

* назар аударудың психологиялық ерекшеліктері;

* ұжымдағы психологиялық климаттың рөлі.

Көп деңгейлі психофизиологиялық процесс болып табылатын қоршаған ортаны қабылдауға ерекше көңіл бөлінеді.

Жеке тұлғаның психологиялық ерекшеліктері-тұлғаның маңызды және одан да көп немесе одан да аз тұрақты ерекшеліктерінің жиынтығы. Олар өмір бойы өзгеріссіз қалмайды, жеке тұлғаның дамуымен өзгереді және көп жағдайда қоршаған жағдайларға (әлеуметтік, мәдени, материалдық және т.б.) байланысты. Тұлғаның негізгі психологиялық ерекшеліктеріне:

* дүниетаным, яғни табиғат пен қоғамдағы қоршаған құбылыстарға көзқарастар жүйесі;

* жеке тұлғаның мүдделері (өмірлік құндылықтар мен мақсаттар, рухани сұраныстар, вещизм және т. б.);

* тұлғаның мінез-құлқы, яғни іс-әрекетке із салатын өзекті психологиялық қасиеттер жиынтығы,

барлық тіршілік әрекеті (бастамашылық, адалдық, батыл емес және т. б.));

* қабілеттер мен дарындылық, яғни қандай да бір қызмет түрін сәтті орындауға бейімділік;

* жүйке жүйесінің күші (оның жұмыс қабілеттілігі) және бір әрекеттен екіншісіне өту жылдамдығын алдын ала анықтайтын жүйке жүйесінің түрі.

Жүйке жүйесінің негізгі типтері төрт.

1. Әлсіз (меланхолик) қозу мен тежеудің әлсіз процестері бар. Мұндай қызметкер жоғары жұмысқа қабілеттілігімен ерекшеленбейді, бірақ жұқа сигналдарға жауап бере алады, жұқа, Мұқият жұмысқа бейім.

2. Тежелу үдерістерінен басым қозу процестерімен күшті теңсіз тип (тырысқақ). Мұндай адамды монотонды немесе ұзақ назар аударуды қажет ететін жұмысқа алу екіталай. Алайда, ол тез назар аударуға, бастаманы көрсетуге қабілетті.

3. Күшті теңдестірілген жылжымалы түрі (сангвиник). Теңдестірілген және оңай ауысатын процестері бар күшті жүйке жүйесі.

4. Күшті теңдестірілген инертті түрі (флегматик). Тыныш, стреске төзімді, жұмыс істеуді қажет ететін педантик, кішіпейіл, кішіпейіл тип.

"Таза" түрінде жүйке жүйесінің тән түрлері, әдетте, кездеседі. Нақты адамдар аралас қасиеттерге ие, бұл немесе басқа түрі басым. Тұлғаның психологиялық ерекшеліктері мамандықты таңдауға, оны меңгеру дәрежесіне әсер етеді,сонымен қатар әріптестермен психологиялық үйлесімділікті анықтайды.

Өмір сүру процесінде (өндірісте, автокөлікті жүргізу кезінде, қарапайым, бір қарағанда, тұрмыстық жағдайларда және т.б.) үлкен роль атқарады — ойлаумен тығыз байланысты күрделі психологиялық құбылыс.

Назар психикалық қызметтің белгілі бір ойда, объектілерде және т.б. мақсатқа бағытталған шоғырлану қабілетін білдіреді және бір мезгілде басқалардан алаңдату. Психикалық қызметтің осы ерекшелігіне байланысты бір объектілер айқын және анық қабылдануы мүмкін, басқалары көру өрісінен шығып, екінші кезектегі жоспарға алынып тасталады.

Кәсіби маңызы бар зейіннің сапалы жағы оның бағытымен, шоғырлануымен, тұрақтылығымен, көлемімен, тереңдігімен, ауыстыру жылдамдығымен анықталады.

Зейіннің бағыты адамның психикалық қызметінің сыртқы және ішкі болуы мүмкін назар объектілерінде шоғырлану деңгейімен сипатталады, бұл кадрларды өндірісте орналастыру кезінде ескеру қажет және жоғары ұйымдастырылған өндіріс жағдайында дербес шығармашылық жұмыста немесе басшының бақылауымен жұмыста пайдалануға болатын қызметкерге кәсіби ұсыныс ретінде пайдалану қажет.

Зейіннің көлемі зейіннің объектілерінің санымен сипатталады және жеке тұлғаның қасиеттеріне, еңбектің нақты жағдайларына байланысты айтарлықтай әр түрлі болуы мүмкін. Мамандардың пайымдауынша, 5 - тен көп емес зейіннің нысаны (максимум-7-ге дейін) бола тұра, барынша жемісті жұмыс істеуге болады. Назар аударудың тұрақтылығы оның назар аудару объектілерінде шоғырлану ұзақтығымен сипатталады. Арнайы зерттеулер көрсеткендей, өндірістік жағдайларда жоғары көңіл бөлуді талап ететін жұмыстар үшін адам оны белгілі бір объектіде 15-20 мин ұстай алады, одан кейін назар әлсірейді.

Еңбек процесінде зейіннің тұрақтылығына бірқатар себептер әсер етеді, олардың ішінде: зейіннің өрісі (оны тым кең өрісі төмендетеді, өйткені адам зейінінің көлемі белгілі бір шектеулерге ие; тым тар өрісі тез шаршауға, сонымен қатар зейіннің тұрақтылығының төмендеуіне әкеледі); объектінің көлемі (ірі объект, құрылымы бойынша тұтас, қызметкерді аз мөлшерде шаршатады); қызметкердің зейіннің тереңдігі; объектінің жағдайы (адамға зейіннің статикалық емес, динамикалық нысандарға назар аудару оңай).

Қызметтің барлық түрлерінде өндірістік операциялар немесе еңбек қызметінің әртүрлі түрлеріндегі іс-қимылдар негізінде жатқан зейін бөлудің психикалық процесі өте маңызды болып табылады.

Зейінді бөлу процесімен зейінді ауыстыру процесі тығыз байланысты (яғни оны бір объектіден екіншісіне әдейі көшіру). Адам психикасының барлық процестері мен қасиеттері адамның белгілі бір қызмет түріне табиғи қабілеттері мен бейімділігіне, сондай-ақ жаттығуларға (өндірістік практикаға) және жасалған өндірістік жағдайларға байланысты.

2.2.2 Қабылдау және ақпараттық өзара іс-қимыл

Қоршаған ортаны танудың бастапқы пункті және қажетті сәті, онымен өзара іс — қимыл және оның пәндік толуы ретінде қабылдау-объектінің сезімдік бейнелері түріндегі шындықты бейнелеудің психофизиологиялық процесі болып табылады. Қоршаған орта компоненттерінің физикалық, химиялық және өзге де параметрлері жүйке жүйесінде адамның санасында көру, есту, иіс сезу, иіс сезу, кинестетикалық (бұлшықет) және басқа сезім түрінде көрініс беретін күрделі физиологиялық процестерді ынталандыра отырып, сезім мүшелеріне әсер етеді. Заттардың жекелеген қасиеттерін көрсететін сезімдер негізінде объект туралы ақпарат беретін қабылдау қалыптасады. Бұл ретте жаңа әсер қазіргі бар білім, жинақталған тәжірибе, субъектінің көзқарастары мен ұғымдары жүйесіне қосылады.

"Төменнен-жоғарыға" ақпарат ағынының пайда болуы байқалады: сигналдарды рецепторлармен кодтау (нерв талшықтарының шеткі түзілімдерімен), оларды тиісті нейрондық механизмдермен түрлендіру және мидың жоғары бөлімдеріне беру. Ассоцианизмге сәйкес (XVIII ғасырда бастау алған психологиядағы бағыт) пайда болатын ассоциациялар (психикалық білім арасындағы байланыс) барлық психикалық өмірдің негізгі түсініктемесіне айналады. Шартты Елеулі үлеспен ассоциативті психологияның мәні сезімнің "кірпіштерді" құрайды, олар қабылданатын бейнелерге ассоциациялармен "цементтеледі".

Мұндай тәсіл қабылдау стратегиясының негіздерін түсінеді, бірақ қабылдау процесін, әсіресе оның түпкі нәтижесін толық түсіну үшін жеткіліксіз.

XX ғасырдың соңғы үштен бірінде "ақпаратты өңдеу процесіне" деген көзқарас қалыптасқан кезде "жоғарыдан—төменге"схемасына ерекше көңіл бөле бастады. Бұл схемада бақылаушы өзі ақпаратты өңдеуде, оның психологиялық, зияткерлік және басқа да дербес ерекшеліктерін атқаратын белсенді рөл көрсетіледі.

Эргономикада ең алдымен еңбек қызметін зерттеумен және жобалаумен айналысатын ғылыми пән ретінде қабылдау мәселелеріне деген көзқарас еңбек құралдарын, жағдайлары мен процесін оңтайландыру мақсатына негізделген өзінің ерекшелігі бар.

Атап айтқанда, қабылдау кезінде егжей-тегжейлі барынша толық және шынайы кіріс стимулдарын санаға жеткізу міндеті қойылмайды. Қабылдау процесі дәл суретті (пішін, түсі, фактурасы, бөлшектерінің арақатынасы және т.б.) жасауға немесе дыбыстың барлық нюанстарында музыкалық әуенді ойнатуға ұмтылған кезде суретке түсіру немесе дыбыс жазу процестеріне ұқсастық бойынша қаралмайды.

Эргономистер перцептивтік жүйенің (қабылдау жүйесінің) тағайындалуын бейімді (нақты орта жағдайына бейімделген) мінез-құлық үшін жеткілікті жағдайларды қамтамасыз ету ретінде анықтайды. Токарь, авиадиспетчерге, дүкендегі кассирге, үй шаруасындағы жуғанда және т. б.перцептивтік Ақпарат еңбек процесінде тиісті түрде әрекет ету үшін қажет. Қабылдау кері байланысы бар кейбір тұйық басқару жүйесінің компоненті ретінде қарастырылады [13].

2.3 Тұрғын ортаны жабдықтау

2.3.1 Қызметтік үдерістер және тұрғын үйді аймақтарға бөлу

Қазіргі заманғы тұрғын үйдің негізгі функциялары:

* сыртқы Климаттық әсерлерден, апат көріністерінен қорғау;

* функционалдық-утилитарлық және санитарлық-гигиеналық аспектілерде қолайлы жағдайларды қамтамасыз ету;

* артық ақпараттан, жағымсыз әлеуметтік байланыстардан қорғау;

* рухани-эстетикалық, ал мүмкіндігінше көркем тұрғыда жайлылық, лада жасау.

Тұрғын үй түріне қарамастан (әртүрлі үлгідегі қалалық пәтерлер, коттедж түріндегі қала сыртындағы үйлер, ауылдық үйлер және т. б.) онда қанағаттанатын қажеттіліктің барлық жиынтығын екі топқа бөлуге болады:

• жалпы, әрбір адамға тән (ұйқы, тамақ, жеке гигиена, үй жұмыстарын орындау және т. б.));

* жеке қажеттіліктер •

Қажеттіліктерге байланысты функционалдық процестердің үш тобын бөліп көрсету керек:

* биологиялық қажеттіліктерге қызмет көрсету (ұйқы, тамақ, жеке гигиена);

* қажетті үй жұмыстарын орындауға байланысты қажеттіліктерге қызмет көрсету (тамақ дайындау, пәтерді, киімді күту және т. б. • );

* жеке, бірінші кезекте, рухани мүдделерге жауап беретін қажеттіліктерге қызмет көрсету.

Өмір тіршілігіне қолайлы, оңтайлы жағдай жасау үш жазықтықта міндеттерді шешуді талап етеді:

* адамның қажеттіліктерін толық қанағаттандыру үшін қажетті жабдықтар мен заттық толтыру тізбесін белгілеу;

* жабдықтар мен заттардың оңтайлы көлемін, оларды пайдалану үшін кеңістік көлемін анықтау;

* рухани сұраныстарды, жеке талғамдар мен әдеттерді есепке алу.

Бұл міндеттерді шешу тұрғын үйдің функционалдық процестерін талдаумен тығыз байланысты. Олардың бірі тұрақты, басқалары қоғамдық қызмет көрсету саласына кетуі мүмкін, үшіншісі тұрмыстың жаңа түрлерімен, техниканың дамуымен, қоғамдағы әлеуметтік процестермен және т. б. жаңадан пайда болады.

Функционалдық процесс жабдық пен заттар тобын, адаммен өзара әрекеттескен кезде функционалдық аймақты құрайтын үй-жай кеңістігінің бір бөлігін біріктіреді. Функционалдық аймақтар, өз кезегінде, Тұрғын үй қалыптасатын элементтер болып табылады.

Тұрғын үй эволюциясы барысында әдетте бөлінетін функционалдық аймақтар анықталды:

* коммуникациялық аймақ (кіреберіс, шлюз, дәліздер);

* отбасы аралық қарым-қатынас аймағы (жалпы бөлме, қонақ бөлмесі);

* жұмыс және оқу аймағы (кабинет, оқушының сабақтарына арналған орын жұмыс орны);

* тамақ дайындау және қабылдау аймағы (ас үй, ас үй-асхана);

* қалпына келтіру және жеке гигиена аймағы (санузел, жуынатын бөлме, тренажер);

* ұйқы аймағы, жеке аймақ (жатын, балалар, жеке бөлме, ұйқы орны);

* сүйікті сабақ аймағы, хобби (студия, шеберхана, үстел үстінде жеке орын);

• сақтау аймағы (қойма, қосалқы бөлме, шкаф, сөре).

Тұрғын үйге, оның жабдықтарына қойылатын талаптар отбасында болып жатқан өзгерістермен бірге өзгереді (құрамы, оның мүшелерінің жасы, әлеуметтік-экономикалық жағдайы, мәдени-білім деңгейі).

Отбасы қажеттілігінің өзгеруіне жиі себеп болатын үй-жайлардың көп функциялылығы интерьер мен оның жекелеген элементтерінің икемділігі мен өзгеруін талап етеді.

Осыған байланысты ішкі кеңістіктерді өзгерту және бір мезгілде олардың заттық толтырылуын өзгерту үшін мүмкін болатын құралдарды іздестіру тоқтатылмайды. Осы процесс үшін қажетті жабдықтар мен заттарды (заттарды) үй-жайлардың кеңістігінде өрістету бойынша ұсыныстар (соның ішінде іске асырылған) бар.

Сонымен бір мезгілде адамдардың қажеттіліктері мен жеке қасиеттерін көрсететін, бастапқы, типтік және стандартты элементтерді орта кешендердің нақты шешімдерін дараландырумен үйлестіретін шешімдер іске асырылады.

Жиһаздың жеке заттары өзі жеке болып табылады және интерьер элементтерінің рөлін орындайды. Олардың арасындағы байланысты қамтамасыз ету өте маңызды [14].

Тұрмыстық жиһаз

Жиһаз мынадай белгілер бойынша жіктеледі: пайдалану, функционалдық, құрылымдық-технологиялық, материалдар бойынша, сондай-ақ өндіріс сипаты бойынша.

Пайдалану мақсаты бойынша жиһаздың келесі түрлері ажыратылады.

Тұрмыстық жиһаз-пәтер, саяжай, коттедждер, ашық ауада пайдалануға арналған әртүрлі үй-жайларды жабдықтауға арналған бұйымдар. Ол сондай-ақ жалпы бөлмелерге арналған жиһаздарға (функцияларымен біріктірілген), жатын, асхана, қонақ бөлмесі, кабинет, балалар, ас үй, кіреберіс, ванна бөлмелері, саяжай жиһазына бөлінеді.

Функционалдық мақсаты бойынша жиһаздың келесі түрлері ажыратылады:

- сақтауға арналған ыдыстар (корпустық жиһаз), негізгі мақсаты— әр түрлі заттарды сақтау және орналастыру: шкафтар, тубалар, секретерлер, комодтар, серванттар, кеудешелер, сөрелер;

- отыруға және жатуға арналған жиһаз: бір, бір жарым және екі төсек, дивандар, диван-кереуеттер, кушеткалар, тахта (кең кушетка), орындықтар, табуреткалар, креслолар, орындықтар, кресло-кереуеттер, кресло-кереует, кресло-тербелме, банкетка;

- жұмыс және тамақ ішуге арналған жиһаз-бұл негізінен кеңсе, жазбаша, түскі ас, серверлік, журнал, дәретхана үстелдері және т. б.;

- қосымша жиһаз, атап айтқанда, киім ілгіштер, балалар манеждері және т. б.

Жиһаз бұйымдарының негізгі өлшемдері адам денесінің өлшемдеріне (антропометриялық деректерге), сондай-ақ жиһаз сақтауға және орналастыруға арналған заттардың өлшемдеріне байланысты.

Эргономикалық талаптарды есепке алу адам тікелей ұзақ байланыста болатын бұйымдарды, яғни отыруға және жатуға арналған бұйымдарды жобалау кезінде аса маңызды.

Көптеген кәсіптер үшін, сондай-ақ әр түрлі демалыс түрлері үшін басым жұмыс жағдайы отырудың жағдайы болып табылады. Тірек-бұйымдардың жайлылығы адам денесінің өлшемімен және басқа бұйымдармен өзара байланысты. Сондықтан орындықтың биіктігі еденге байланысты: үстелдің биіктігі 720-780 мм болған кезде орындықтың биіктігі 420-450 мм болған кезде орындықтың биіктігі 420-450 мм болған кезде, машинкамен басу жұмыстарын орындау үшін үстелдің биіктігі, компьютер клавиатурасымен жұмыс істеу үшін 680 мм және т. б. төмендейді.

Отырып демалу кезінде дененің алға созылған қалпын жиі көреді (басына арналған тіреуі бар және жартылай ұшу қалпын беруге мүмкіндік беретін Қарт адамдардың демалуына арналған кресло (аяққа арналған тіреуіш кезінде).

Омыртқаның қисаюы бар адамдар үшін екі элементтен тұратын және биіктігі бойынша реттелетін Арқаның есебінен ыңғайлы қалпын қамтамасыз ететін орындықтар ұсынылады.

Норвегияда "баланс" деп аталатын орындықтар сериясы әзірленді, олардың негізіне тізеге тіреумен отыратын жаңа қағидат қойылған. Орындықтың алға қарай көлбеуі бар, ал төменгі жағында тізеге арналған арнайы Білікше орналасқан,бұл қол мен дененің еркін қозғалысын талап ететін жұмыс түрлері үшін ыңғайлы.

Келтірілген мысалдар орындықтардың нысаны мен конструкциясы олардың мақсатына байланысты қанша әртүрлі болуы мүмкін екенін көрсетеді. Бұл жиһаздың басқа түрлері мен түрлеріне тән.

Жиһаз жиынтығы-дизайнерлік (сәулеттік-көркемдік) және конструктивтік белгілері бойынша өзара байланысты бұйымдар тобы. Бұйымдардың толық жинағы-жиһаз жиынтығы.

Жиһаз гарнитурасы-бұл үй-жайдың белгілі бір функционалдық аймағының жағдайына арналған дизайнерлік (сәулет-көркемдік) және конструктивтік белгілері бойынша өзара байланысты бұйымдар тобы.

Сонымен қатар, жиһаз бен интерьер — перделер, перделер, тұрмыстық жабдықтар, кілемдер, суреттер, кіші пластика заттары, бөлме өсімдіктері, гүлдер және т. б. заттар арасындағы өзара байланысты қамтамасыз ету қажет.

Ансамбль — өзара келісім, органикалық өзара байланыс, интерьерді құрайтын бөліктердің үйлесімді бірлігі, соның ішінде стильдік шешім бойынша.

2.3.2 Тұрғын үй жайлылығы ұғымы

Оңтайлы тұрғын үй, тұрғын интерьер тек элементтердің жиынтығы емес, ансамбль идеалына жақын болсын. Адамдардың көпшілігі үшін тұрғын үй-жайлылық пен жайлылықты үйлестіретін, әр адам түсінетін уақыт өтіп, қоғамның талғамы өзгереді, сән өзгереді, бірақ адамның жеке басы аз өзгереді. Сондықтан жобалаушы шын мәнінде ұнайтын нәрсені анықтау және есепке алу аса маңызды, жеке адам — тұтынушы және жалпы отбасы Қажет, кеңістік, әрлеу материалдары, заттық толықтыру, жарық және түстер оңтайлы комбинациясы стильдік құмарлықтар өзгергеннен кейін және сән үлгісі ескіргеннен кейін ұзақ уақыт жайлылық пен жайлылық сезімін жасайтын болады.

Жайлылық түсінігі тек физикалық сезім ғана емес: бұл сезімдердің кең ауқымын қанағаттандыру. Интерьердің ең танымал дизайнерлерінің бірі Теренс Конран, әріптестерінің тәжірибесін және өзінің жеке тәжірибесін жинақтап, жайлылық көпслоен екенін жазады, ол ыңғайлылықты, тиімділікті, босаңсуды, қарапайымдылықты, Рахат, жайлылықты және т.б. қамтиды. [16]. Адамдар оны сезінгенде жайлылықты біледі, бірақ жиі неге айта алмайды. Бұл тану тек физикалық емес, сонымен қатар эмоциялық және зияткерлік сезімдердің жиынтығы болып табылады.

Өз үйлерінде, Шетелдегі коттедждерде" уют орталығы " және жалпы бөлменің композициялық орталығы дәстүрлі түрде камин болып саналады. Жалын тілін ойнайтын оттың түрі алғашқы сезімдер деңгейінде рахат әкеледі. Үлкендерге арналған бұл ойыншық (бейнелі түрде) қала сыртындағы үйлерде де, қалалық пәтерлерде де кеңінен тарайды. Қазіргі заманғы каминдер түрлері (отындық, газдық және электрлік, ашық және жабық шыны оттық және т. б.), материал (табиғи тас, кірпіш, шойын, керамика, порталдарды жасау кезінде оларға мәрмәр, ағаштың әр түрлі түрлері қосылады), стильдік шешім.

Кілемдер мен кілем бұйымдары тұрғын үйге тән және рухани жылу әкеледі. Олар материалдар бойынша әртүрлі (жүн, джут талшықтары, зығыр және мақта-мата, түкті және т. б.), қолмен жұмыс және машинамен жасалған. Түрлердің саны бірнеше ондаған адамнан асады: Бұхара немесе түрікмен, Шығыс, джурри (Үнді түсінігі), рийя (Дания мен Финляндиядан), серап (Латын Америкадан), флокиттер (Грекия), біздің туыстарымыз және т. б.

Адам антропогенездің жалпыға белгілі теориясына сәйкес тропикалық орманда, одан кейін тағы да көптеген ғасырлар бойы басқа аймақтардың ормандарында немесе олардың жанында өмір сүрді. Мүмкін, көптеген адамдар бүгін де өз үйінде өсімдіктер мен Гүлдерді қоюға тырысады. Өсімдіктер мен гүлдердің тұрғын үйдегі (және басқа да орта объектілердегі) рөлі көп қырлы: интерьер кеңістігін қарапайым толтырудан мағыналық, композициялық акцентке және сәнді аксессуарға дейін. Қарым-қатынас аймағында, демалыс бұрыштарында, жеке аймақтарда олар отбасылық тәртіпке ерекше хош иіс (тікелей және бейнелі мағынада) әкелуге, жан жайлылығын арттыруға ықпал етуге қабілетті.

Тұрғын үй-жайлардың қабылдануын суреттер мен картиналар, олардың жиектелуі (атап айтқанда рамалар), кіші пластика және сәндік-қолданбалы өнердің басқа да бұйымдары түбегейлі өзгертеді.

Ерекше әңгіме материалдары, түсі, фактурасы және т.б., композициялық және конструктивтік шешімдер бойынша әр түрлі болып келеді.

Тұрғын үйдің жайлылығы көбінесе тұрмыстық заттармен және заттармен анықталады. Олардың ішінде ыдыс-аяқ және асхана құралдары, кітаптар мен журналдар, Тұрмыстық техника мен керек-жарақтар, киім, аяқ киім, ойыншықтар, ойындар мен спорт құралдары бар. Мұнда тағы да азық-түлік, сусындар және басқа да заттарды қосу керек. Мұның барлығы көбінесе тек қана емес, қанша сақтауда. Олардың тиімді және ыңғайлы орналасуы өмір тіршілігінде маңызды сәт болып табылады. Ыдыстар белгілі бір жерде (қойма, кіреберіс) шоғырлануы, сондай-ақ барлық тұрғын үй бойынша (ас үйде, жатын бөлмеде және т.б.) бөлінуі мүмкін.

Киім, аяқ киім және басқа да шкафтардың, сөрелердің, ас үй және асхана ыдыстарына арналған сыйымдылықтардың, шаруашылық тұрмыстық заттар мен т.б. өлшемдерін анықтау кезінде халықтың әртүрлі топтары мен топтарына арналған заттардың тізбесі мен көлемін (әлеуметтік жағдайы, жасы және т. б.) қамтитын анықтамалық материалдар пайдаланылады.

2.4 Заттық-кеңістіктік ортаны құрудағы жаңа технологиялар

2.4.1 Жиһаз конструкцияларының даму кезеңдері

Рационалистік ХХ ғасырда жиһаздың функционалдығы мен оны жаппай тираждау идеяларының бірінші жоспарына енгізілді. Жиһаздың трансформацияға қабілеттілігі-бұл жайлылық пен жаңа мүмкіндіктерді заманауи түсінудің көрінісі.

Бұл үрдісте постиндустриалды дәуірдің басы байқалды. Тұрғын ортаны дараландыруға тарту тек сыртқы жаққа ғана емес, яғни интерьердің таза эстетикалық және бейнелі сипаттамаларына қатысты, бірақ жеке жайлылықта терең қажеттіліктен туындады және сондықтан "жоғалып бара жатқан" және реттелетін жиһаздың ерекше тартымдылығына себеп болады.

Трансформацияланатын жиһаздың тарихы ондаған жүз жылдардан тұрады және ғасырлар бойы оны әзірлеудегі мақсатты қондырғылар мен басымдықтар өзгерді, соның ішінде рационалды резондар ғана емес, сонымен қатар, бір қарағанда, жиһаздың функционалдық өзгеруінің қызықтығы немесе оның ерекше жайлылық беретін қымбат беделді зат ретіндегі маңыздылығын арттыру сияқты артық, иррационалды дәлелдер де бар. ХІХ ғасырдан бастап трансформацияланатын жиһазды әзірлеу міндеті өте өзекті мәселе болып отыр. Трансформацияланатын жиһаздың ХХ ғасырдың болжамдық әзірлемелерінде басты рөл бөлінген, ал алдағы XXI ғасыр бұрын ойлайтын қажеттіліктер мен өзгермелі жиһазды дизайн-әзірлеу және өндіру мүмкіндіктерін ашпайды. Бірақ XIX ғасырдан бастап, трансформацияланатын жиһаздарды әзірлеу мақсаттарының арасында тұрғын үй кеңістігін ақылға қонымды пайдалану идеясы қарастырылады.

ХІХ ғасырдың дәстүрлі тұрмыстық мәдениеті аясында Тұрмыстық жайлылықпен қамтамасыз ету мәселелері қалай шешілгенін көруге болады. Мысалы, қызмет көрсету штатының жеке үйде орналасуы қиындық тудырмады, бірақ ерекше жайлылық пен жеке үйде тұру мүмкіндігі бар тұлғалар шеңбері өте шектеулі болды. XIX ғасырда тұрмысты демократияландыру үрдісі белгіленіп, қалалық тұрғын үйдің негізгі, кең таралған түрі табыс үйлеріндегі жалдамалы пәтер болған кезде жайлылық проблемасы жиі өзгеріп отыратын жиһаздың көмегімен шешіледі. Ерекше бөлмелерде болған қонақ бөлмелерінің орнына жалдамалы пәтерлердің қонақ бөлмелерінде кереуетке ауысатын дивандар түріндегі резервтік жатын орындары көзделеді. XIX және XX ғасырлардың тоғысында сол кездегі модерн стилінде сәнді безендірілген, мұндай дивандардың сол уақыттың ұғымдары бойынша толық жайлылықты қамтамасыз етуге мүмкіндік беретін сөрелер мен бүйір тумбочкалары түріндегі қондырмалары болуы мүмкін. Бірақ жайлылық мәселесі тек төсек-орын керек-жарақтарын ғана емес, сонымен қатар жуынатын аспапты және таңертеңгі дәретхананы жасауға арналған барлық заттарды сақтауға арналған құрылғыларды қарастыруға болатын шкаф түріндегі трансформацияланатын кереуеттерде әзірленген.

Қызмет көрсетуге арналған қосалқы жатын орын үш қосылымда төсек жиналған тумбаның түрі бар ас үй үстелі-төсек түрінде ұсынылды. Бұл жиһаз бұйымының жарнамасы бала да, патенттелген жиһаз неміс фабрикасының бұйымдар каталогында ұсынылған иллюстрацияда не көрсете алатынын түсіну бере отырып, жүктелген механизмнің көмегімен трансформацияның жеңілдігін көрсетеді.

XIX ғасырдың "патенттік бума" кезеңінде жиһаз-несессер деп атауға болатын жайлылықты қамтамасыз ететін өзіндік жиһазды жасаудың қызықты әрекеттері жасалды және оны прототип деп санауға және қазіргі күндері жиһаз дизайны бағытының таралуының басы деп санауға болады, ол "жиһаз-контейнер" деген шартты атауына ие және күрделі емес өзгерулерден кейін әр түрлі жиһаздың функцияларын орындайтын жинақы "буып-түйілген" құрылғыларды жасауды көздейді. Мұндай өнертабыстардың қатарына 1864 жылы АҚШ-та патенттелген құрамдастырылған жорықтық (немесе "бивачный") сундук-шезлонг жатады. Өтінім мәтінінде: "бұл өнертабыс офицерлер мен сарбаздарға арналған. Жобаның мақсаты-жаяу жүрудің ең қажетті заттарын жинақы, оңай тасымалданады. А көлемі қағаз және киім-кешек жәшігіне ие. Оның астындағы жәшік тамақ дайындауға және ішуге арналған ыдыспен және кішкентай армиялық плитамен жабылады. Жоғарыдан орындықтар немесе шезлонг, немесе төсек ретінде пайдаланылуы мүмкін өзгермелі құрылым орналасқан. Сондай-ақ, тамақ үшін немесе жазу үшін үстел ретінде жазықтар орнатылуы мүмкін. Жиналған түрде барлығы 2 фут 2 фут 4 дюйм (т.е. 60,96x71,12 см).

Бұл өнертабыстың өз уақытында қандай іс жүзінде қолданылғанын айту қиын, бірақ ол трансформацияланатын және біріктірілген жиһаздың жобалық және практикалық әзірлемелерінің қатарында лайықты орын алады. "Мүсіншінің орындығы" шартты түрде аталған және 1986 жылы лондондық Арам-дизайн фирмасында Эдуардо Луиджи Паолоцци ұсынған дизайн-өңдеуде ғасырдан астам идея көрініс тапты.

XIX ғасырдың сол өнертабыстық өтінімдерінен ХХ ғасырдың 60-шы жылдары "жиһаз-контейнер"шартты атауын алған болжамдық әзірлемелердің бас желісі қадағаланады. Бұл ортаның өзгермелі жағдайында өмір салтын өзгертуге бағытталған жиһаздың тұжырымдамалық дизайны бағыттарының бірі. Алдымен жиһазды жаппай өндіруге эксперименталдық ұсыныстарды енгізуге үміткер емес, бірақ олардың көбі біртіндеп өзектілікке ие екені анық.

Динамикалық жиһаз-трансформердің қажеттілігін болжау жиһазды және жалпы тұрғын ортаны жобалау саласындағы көрнекті сәулетшілер мен дизайнерлердің көпшілігіне тән. Көпфункционалды жиһаз агрегаттарын жасауға қызығушылығы XX ғасырдың 20-шы жж. функционалистерінің шығармашылық ізденістеріне ерекше тән. Сол кезеңдегі сәулет авангардының көрнекті қайраткерлерінің арасында Эйлин Грей болжамшы-футуролог ретінде ерекшеленеді, өйткені ол жиһаздың жаңа формасында бірнеше перспективалы бағыттарын ашты,бірақ сол кезде мұндай жиһаз заттарын өнеркәсіптік өндіру үшін тиісті технологиялар әзірленбеген. Сондықтан, индустриялық дәуір жиһазының өнеркәсіптік үлгілеріне ие бола отырып, олар қолмен жасалған эксклюзивті заттар болды. Олардың арасында-көпфункционалды агрегаттар мен трансформацияланатын жиһаз бар. Ерекше жайлылыққа бағытталған ұсақ жиһаздардың бірқатар заттары қазіргі уақытта өзектілігін жоғалтпаған ғана емес, қазіргі уақытта авангардтық дизайн-өнім ретінде қабылданатын қымбат беделді заттар ретінде тарала бастады. Бұл ауыспалы биіктіктегі журнал үстелдері, шыныдан және металдан жасалған, функционалды бөлшектерінің жылжымалы құрылғысы бар, дәретхана керек-жарақтарына арналған жасырын көлемі бар қабырға айнасы және басқа да заттар тазартылған тазалыққа, тәртіп пен тұрғын интерьердің жайлылығына ұмтылу рухында. Бұл заттардың барлығы өз уақытында жалғыз данада жасалды және оның жобасы бойынша салынған, ақ пароходқа ұқсас және оның жеке өмірінің мән-жайлары шифрланған "Е 1027" экстравагантты атын алып жүретін Эйлин Грей өз вилласына арналған. Осы виллалар үшін трансформацияланған шезлонг иегерінің жобасы бойынша жасалды, оның "отыруға және демалуға арналған машиналар"нұсқасы. Сол кезеңде (1929 ж.) құрылған және сол тұжырымдаманы бейнелейтін, бірақ нысан мен материал бойынша авангардты және XX ғасырдың соңында табысты таралымдалатын шезлонг-Ле Корбюзье тербелісі кеңінен танымал. Бұл шезлонгтар демалыс қалпын өзгерту үшін пішін қолмен жасалады, бұл өте қарапайым және өте сенімді. ХХ ғасырдың ортасында электр моторларын осындай жиһазға салмай, өтірік профилін өзгерту үшін біріктіре бастағанда, мұндай механикаландыру идеясы осы механизмдердің жұмысындағы мүмкін болатын іркілістер мен істен шығуларға байланысты кең тәжірибелік таралымға ие болған жоқ. Мұнда әбден орынды еске түсіру және осындай "тұйық эволюция в механикаландыру жиһаз ретінде" диван-кереует с педалью, басқан кезде, ол сөзбе-сөз "выстреливал" төсек пен қайғы кімде кім зазевался оның жолында. Жалпы жиһазды механикаландыру жағдайында пайдалану қауіпсіздігі-негізгі мәселе. Дегенмен, механикалық, электрлік және пневматикалық автоматтарды жиһазға салу бойынша тәжірибе жалғасуда және XXI ғасырға қарай объект пен субъектінің өзара іс-қимылының әсері екі жақты сипатқа ие интерактивті объектілерді әзірлеу бойынша бағыт ресімделген. Бұл бағыттағы жұмыстар әлі де көп емес, алайда итальяндық дизайнер Денис Сантакьярлардың интерактивті объектілері-ХVIII ғасырдың жиһазшы-механиктері армандаған.

Сантакьярамен әзірленген кейбір нысандар өте қарапайым, бірақ оларға пайдалы болуға дайын болу үшін тартымды. Аяқ киім немесе аяқ кілемшені тазалау, оның үстінде жұқа қамыс-аяқты тартып алғаны үшін алғыс ретінде жауап беретін әсерлі құс. Ирониялық, әзілдердің шетінде, тұрғын ортаның күрделі мәселелерін жаңа деңгейде шешуге қабілетті XXI ғасырдың дизайнының перспективалық бағыты жасырылады.

ХХ ғасырдың тәжірибесіне оралғаннан кейін, 60-70-ші жылдардағы кезең "Визиона" және "тұрғын үй-80"кешенді тұжырымдамалық жобаларымен ерекшеленді. Визионның сериясын 1969 жылы Болашақ Д. Коломбо тұрғын үйінің жобалық макетін ашты. 1970 жылы В. Пантонның "Визиона" — өзіндік тұрғын ландшафты көрсетілді. 1972 ж.келесі" Визиона " — дизайнер О. Мурга-еуропалық Авангардпен бірге жапон интерьерінің мотивімен әуестенеді. "Тұрғын үй-80" 1971 жылы көрсетілді. Барлық осы болжамдық әзірлемелер бір идеямен біріктірілді-үлкен кеңістік, онда қазіргі уақытта қажетті функционалдық құрылғылар кезекпен өрістетіледі.

1972 жылы Нью-Йоркте итальян дизайнының көрмесі үй концепциясының жаңа түсінігін ұсынды. Нью-Йорк экспозициясында дизайнер Э. Соттсасс тұрғын үйдің мобильді жабдықтарының контейнерлік жүйесін ұсынды, бірақ практикаға енгізу аспектісінде емес, тұжырымдамалық ұсыныс ретінде. "Жиһаз-контейнер" идеясын дамыта отырып, болжамдық тұжырымдамаларды материалдық түрде іске асыру икемді жоспарлау бар тұрғын үй кеңістігінің кез келген нүктесінде өрістетілуі мүмкін, содан кейін қабырғаларда немесе шкафтарда көзделген арнайы қуыстарға алынуы мүмкін тығыз "оралған" функционалдық құрылғылары бар ұтқыр агрегаттардың түрін өзгертпей қабылдайды. Осы "контейнерлердің" арасында-жиһаз бен электронды аудио-көрнекі аппаратураның жоғары механикаландырылған будандары бар. Бұл "жоғалып бара жатқан" жиһазды жасауға бағытталған футурологиялық тұжырымдамалардың бірі. Бұл болжамдық үрдістің ең айқын көрінушісі итальяндық дизайнер Джо Коломбо (1930-1971) эксперименттік жобалау саласындағы ең көрнекті жаңашылдардың бірі болды. Бұл жерде тіпті басқа дизайнерлердің әзірлемелерінде одан әрі даму алған жиһаз бен жалпы тұрғын ортаның инновациялық жобаларын қысқаша сипаттау мүмкін емес. Бірақ бір ғана мысал келтіру жеткілікті, олар ойлап тапқан жасөспірімдерге арналған әмбебап тұрғын контейнері. Тұжырымдамалық жобалар санатынан бұл әзірленім тез іске асырылған, өндіріс үшін тартымды және тұтынушыларда танымал болып шықты. Жалпы ерекшеліктерде бұл параллелепипед түріндегі жинақы көлем, төсектің өлшемі бойынша тең алаңды алып, оның астындағы кеңістікті қажетті заттардың толық құрамын ыңғайлы сақтау үшін, оның ішінде сабаққа арналған шағын жазбаша үстел мен оның орындығын қоса алғанда, оның астындағы кеңістікті ұтымды пайдалану үшін жайдан біршама жоғары көтерілген. "Матрешка" принципі қолданылған-орындық үстел астына жинақы жылжиды, ал ол өз кезегінде төсек астына, киім-кешек, іш киім, кітаптар, спорттық Мүкәммалдың шағын заттары мен т.б. қоса алғанда, заттарды сақтауға арналған көлемдердің көп бөлігі үшін орын қалады. Коломбо идеясы бірқатар модификацияларды әзірлеуге түрткі болды, ал бірқатар елдерде, мысалы, кеңістікті үнемдеу мүмкіндігі ерекше бағаланатын Жапонияда балалар мен жасөспірімдерге арналған жиһаз-контейнер онжылдықтар бойы сериялық түрде өндіріледі. Енді кейбір шағын отандық өндірістер тұтынушыға ұқсас комбайндарды ұсынады[17].

2.4.2 Заманауи тұжырымдамалық әзірлемелер

XX ғасырдың соңғы онжылдығында "өзін-өзі ұйымдастырған тұрғын үйді" концептуалды және эксперименталдық әзірлеу үрдісі, жаппай технилендірілген "тұрғын үй-механизмді" өзіне тән бейімделу қасиеттерімен "тұрғын үйге-организмге" айналдыру негізінде пайда болды. Бірқатар шетелдік фирмалар XXI ғасырдың тұрмыстық мәдениетінде сапалы секірудің болмай қоймайтынына негізделе отырып, тұрғын ортаның болжамдық зерттеулерін қаржыландырады. Бұл тақырып жақында өткенде және отандық ғылыми-жобалау институттарында әзірленді. Тұрғын орта мен жиһаздың болжамдық әзірлемелері міндетті түрде берілді және жаңа дәуірмен үндес жиһаз стилистикасын қалыптастыра отырып, дәстүрлі емес материалдарды тарта отырып, алдыңғы қатарлы жиһаз технологияларын дамытуға бастамашылық ететін жиһаздың жаңа пішін жасау бойынша жобалық ұсыныстарды практикалық нәтиже ретінде береді.

Рационалистік XX ғасыр жиһаздың функционалдығы мен өнеркәсіптік таралымын көбейту қажеттігімен қатар "жоғалып бара жатқан жиһаз" деген тұжырымда көрсетілген ықшамдық пен тіпті портативтілік талаптарын да ұсынды,өйткені жиһаз зат ретінде емес, оның функциясы маңызды. XX ғасырдағы адамның тұрмысы барлық мүмкін заттардың алуан түрлілігімен тез толтырылып, олардың функцияларын біріктіріп, сирек пайдаланылатын заттардан арылуға мүмкіндік беріп, олардың функцияларын үнемі пайдаланатын пәндерге беріп, жиһаздық заттардың практикалық маңыздылығын арттыра отырып, тартымды мақсат болып отыр.

Жиһаз индустриясындағы жаңа үрдістердің ең танымал өкілдерінің бірі — көпфункционалды дивандар-трансформерлер немесе дивандар-кереуеттер қазіргі заманғы модельдер секцияларға бөлуді қарастырады, олардың әр түрлі комбинацияларды жасауға болады, бұл ретте олардың келбетін айтарлықтай өзгертеді. Арқалары, шынтақшалары және дивандардың басқа да бөліктері қозғалмалы, оларда отыруға және жатуға болады.

Мысалы, шынтақшалар, бас тіреуіштер, "Флап" деп аталатын диванның етегі әр түрлі бұрыштарға бұрылып, оған қажетті пішін береді. "Блейд" сериясынан Диван ыңғайлы демалыс орнынан компьютер үстелі бар жұмыс орнына айналуы мүмкін. Басқа да дивандар бар, олардың барлық бөліктері қозғалмалы: жайылған арқасы қосымша ұйықтайтын орынды құрайды, ал қайырмалы шынтақ орындық немесе үстелге айналады. "Монстр "деп аталатын креслода немесе желе тәрізді формадағы орындықта жатуға, екі немесе тұтас компаниямен отыруға ыңғайлы, мұндай креслоға журналдарды жасыруға және ноутбук орнатуға болады. "Ап" креслосы өзінің көлемді формасымен жұмсақ ойыншыққа ұқсас. Тағы бір өнертабыс-екі жақты диван. Оның кең орындығы ортасынан шетіне жетпейтін жоғары емес арқамен бөлінген. Нәтижесінде диванның бір жартысына екі орындық канап алынады. Жиһаз дизайнының даму үрдісі жұмсақ жиһаздың ірілендірілген нысандарын жасауға әкеледі. Көптеген элементтерден тұратын үлкен дивандар, жастық қабаты бар кеңістікте жетекші орын алады. Енді бөлме интерьерін толтыру үшін бір диван жеткілікті.

Диванды қалай таңдауға болады? Диванның қызмет ету мерзімі төсеніштің сапасына және трансформация механизміне байланысты. Мұндай механизмдердің бірнеше түрі бар: "кітапша", немесе "клик-клак", "кушетка", "свиток", "дельфин", "аккордеон", "выкатной механизм", "флэш" және "диван лит".

Біздің барлығымызға белгілі "кітапша", диван ортасында ашылғанда, оңай, бірақ өте берік емес. Ашу кезінде "клик-клак"атауы пайда болды.

"Выкатной механизм" ең сенімді болып саналады. Алдымен екі бөліктен тұратын орындықтың өзі шығарылады, біреуі екіншісінде орналасқан, үшінші бөлігі бас астына айналған, арқасына жасырылады.

"Свиток", немесе "француз раскладушка", свитканы ашу принципі бойынша жұмыс істейді. Поролоннан жасалған Матрас және төсеме орындықтың ішінде орналастырылған: ілмектің артынан созып, диванды орналастырасыз.

"Аккордеон" гармошка ретінде орналасады: орындықты басу керек, содан кейін ұйықтайтын орын өзі шығады.

"Диван лит" шынтақшылар есебінен жатын орынға айналады.

Диванды таңдаудың екінші сәті-бұл төсеніш. Бүгінгі таңда серіппелі блоктардың төсеніштері, жоғары матрасы бар эластикалық буковалық латтар (қабатталған пирог принципі) және көлденең диафрагмалары бар матрастар ең жақсы болып саналады. Серіппелі блоктар жоғарыдан көп қабатты матрастармен немесе әр түрлі толтырғыш материалдардан жасалған жастықтармен жабылады. Толтырғыштар әртүрлі талшықтардан, мамықтан, қауырсындардан, поролоннан және т.б. тұрады. Олар икемді және тозуға төзімді, олардың қызмет ету мерзімі 12 жылға дейін жетеді. Поролон-тұрақты тұрақтылығы бойынша ППУ-дан кем болатын полиуретандар негізіндегі газ толтырылған серпімді пластмасса. Элиталық жиһазда толтырғыш ретінде өндірушілер экзотикалық материалдардың табиғи талшықтарын пайдалана алады. Бұл экологиялық таза, бұл тиісті сертификатпен расталады.

Төсеніш элементтерінің жұмсақтығы оның деформациясы бойынша бағаланады 70 кг.жүктеме кезінде деформацияның үш санаты бөлінеді: бірінші санат кезінде деформация 100-120 мм, екінші санат кезінде – 80-90 мм, үшінші санат кезінде – 55-60 мм құрайды.

Креслолар мен пуфтар, диванның логикалық жалғасы, жеңіл және мобильді, сол коллекцияларда шығарылады, бірақ кейде жеке дизайн туындысы ретінде. Жинақылыққа және көп функцияға ұмтылу креслоны немесе пуфті үстелмен немесе шкафпен біріктіретін модельдердің пайда болуына әкеледі. Креслолардың конструкцияларындағы жаңашылдықтар орындықтарға, арқаларына және шынтақшаларына әр түрлі формалар береді. Мысалы, дизайнер Паскаль Мурга "Лентяй" креслосы дизайнерлік ойдың ең жоғары деңгейінің үлгісі болып табылады. Ол тек "тәтті наным" және релаксацияға арналған. Әсемдік формалары айқын көрінеді креслода-шезлонге "Айса". Бұл модельді мұқият, қолмен өңдеуден және жоғары технологиямен ерекшеленеді. Шезлонг ағылшын нұсқасы демалушы адамның бейнесін қайталайды. Модель ауа өткізетін әсері бар табиғи былғарыдан жасалған.

1969 жылы итальяндық дизайнерлер шақырған креслоның сәтті жаңғыруы жарқын түсті стрейчпен қапталған антропоморфты формалары бар тұтас серт креслоларды құруға бағытталды.Олар өте ерекше, ол балалардың резеңке жұмсақ ойыншықтарын, өте "дәмді" және тартымды.

Орындықтар дизайны мен өзгерістеріне ұшырайды. Соңғы жылдардағы табысты өнертабыстардың бірі-қалыңдығы бірнеше сантиметр жазықтықта қалыптасатын орындықты санауға болады. Басқа да бірегей олжалар бар: орындық-люминесцентті шамдар орнатылған пластиктен жасалған орындық; орындық, гамакқа ұқсас; орындық, столға трансформациялайтын және т. б.

Жаңа материал — вхногельдің өнертабысы жиһазды жобалаудың мүмкіндіктерін арттырды. Бұл мықты, серпімді жартылай мөлдір пластиктен жасалған орындықтар сезінуге жағымды және жақсы жуылады, ең бастысы — экологиялық таза. Экологиялық тақырып сту-да жалғасуда; e Пьер Гати: анодталған алюминийден жасалған қаңқаның және табандық элементтердің отырғыштарының үйлесу идеясы өткір және практикалық.

Мөлдір шыныдан жасалған орындықтар бізге ерекше көрінеді. Мұндай орындық оның ағаш собратынан кем емес мықты, және де оған батылдығы әрқайсысында жетіспейді. Сары флюоресцентті Полимерлі материалдан жасалған үрлемелі қуыс орындық балалар доптары немесе үрлемелі матрас қатты жабысады. Және барынша минимализм рухында "таблетка" формасының жарқын пластмасса пуфі өте ерекше.

Журнал үстелі Біз үшін жағдайдың әдеттегі бөлігіне айналды. Бұл кішкентай және сол себепті өте ыңғайлы зат, жұмсақ жиһаздың және жатын гарнитурлардың сенімді серігі, қазір ең көп эксперимент. Оған дизайнерлер мен жиһазшылар жұмыс істейді. Бүгінде түрлі табиғи материалдар мен пластиктен жасалған үстелдер жасалады. Металл ағашпен және түрлі формадағы және өлшемдегі шынымен, ойықтармен және тесіктермен, гүлдер мен жемістерге арналған тереңдіктермен сәтті үйлеседі. Ол өзінің ашылуына айналған иілген столешнаны таң қалдырады. Айналмалы үстел, екі және үш деңгейлі шыны үстелшелер, сәнді мүсінге ұқсас модельдер ерекше.

Бірнеше функциялардың үйлесімі журнал үстелшесін таптырмайтын және ыңғайлы нәрсе жасайды. Мысалы, үстелде газетница, гүлдерге арналған ваза немесе дәмдеуіштер бар астар орнатылған. Үстелдерді орындықтар ретінде немесе түстерге арналған тіреуіш ретінде пайдалануға болады.

Қазіргі заманғы үлгілерге заттарды біріктіру принципі салынған: бірге жасалған кейбір үстелдер әр түрлі композицияларды құрайды. Үстел-паззл балалар ойынын еске салады, тиімді модель екі металл қисық сызықты әсем үстелдерден тұрады. Бір-бірінің астына жылжитын бірнеше төменгі үстел қаласаңыз, үлкен бетті құрайды. Неміс фирмасы білгірлер сотына ромашкаға ұқсас ғажайып жылжымалы үстел ұсынды. Шыныаяқ ашылады, және төрт жапырақшаның сегізі алынады. Ал "Фло" үстелі стрекозға, құстың не екенін еске салады. Сервитут үстелдерін дайындау кезінде қолданылатын Форма мен материалдар қызықты және әр түрлі.

Киімге арналған шкафтар бүгінде сақтау жүйесіне айналды. Бұл жай ғана сөз емес. Шынында да, киім-кешек үшін ыңғайлы және кең жиһаз жасау үрдісі осы дизайн саласындағы әртүрлі өзгерістерге әкелді. Шкаф ашық немесе ашық есік-панельдері бар тұтас гардеробқа айналды. Мұндай гардеробтың ішкі бөліктері киім мен аяқ киімнің көп мөлшерін қамтитын жиынтық модульдерден жасалған.

Есіктер-панельдер әр түрлі материалдардан жасалуы мүмкін: шыны, айна, шпонирленген МДФ, пластика және тіпті металл. Жақында біздің тұрмысымызға кірген шкафтар-купе, әсіресе ауданы бойынша шағын пәтерлер үшін нағыз олжа болды. Рас, бұл жай ғана жиһаз емес, сәулет элементі: мұндай шкафтың көмегімен пәтерді қалқа ретінде қолдана отырып, шағын қайта жоспарлауды жүзеге асыруға болады.

Тағы бір сүйікті көптеген және өте ыңғайлы жиһаз — сөре. Кітап пен үй жабдықтарын сақтауға арналған қайта жаңғырту дәуірінде ойлап шығарылған қарапайым конструкция заманауи адам үшін пәтерді жиһаздаудың практикалық және ыңғайлы бөлігіне айналды. Кеңес дәуірінде қолдан жасалған стеллаждар бізге тапшы жиһазды ауыстырды. Қазіргі интерьерлердегі стеллаж түрі өзгерді және тік сөрелері мен тіректері бар қарапайым құрылымнан күрделі құрылысқа айналды. Енді сөре стандартты бекіту жүйесі бар жиынтық модульдік элементтерден тұруы мүмкін. Сатып алушы әр түрлі модульдердің қажетті санын таңдап, сатушының көмегімен қажетті конфигурацияны құруы керек.

Дайын сөрелер бар, түпнұсқа нысаны мен материалдары. Иодқа мөлдір және жеңіл, бірақ өте әдемі және сәнді шыны сөрелер кірді.

Тростардың көмегімен сөрелердің жаңа бекітпелері әр түрлі материалдардан жасалған стеллаждардың тұтас сериясын анықтады. Мұндай конструкциялардың негізі сөрелер бекітілетін кронштейндерге бекітілген металл өзек болып табылады. Желкенді еске түсіретін бұл конструкция қабырғаға ілінуі немесе еденге және төбеге кергіш түрінде қойылуы мүмкін.

Тағы бір жаңалық-дөңгелектерге қойылған мобильді сөрелер. Оларды пәтерден орынға еркін жылжытуға болады. Олар дербес объект ретінде орындалған және барлық жағынан мүлдем көрінеді. Мұндай жиһаз кеңістікті аймақтайтын қалқа да, аппаратураға арналған орын да қызмет ете алады. Ал алюминий мен мөлдір пластиктен жасалған дөңгелек шкаф-доңғалақ қалай ұнайды?

Сөрелердегі сөрелер де өзгерістерге ұшырайды. Бүгін металл, шыны, пластик және ағаш сөрелерді кездестіруге болады, әр түрлі формада: дөңгелек, тікбұрышты, иілген, қораптар немесе жәшіктер түрінде жартылай жабылған.

Стеллаждар үшін әртүрлі жарықтандыру пайдаланылады. Сөрелерге шағын шамдар салынады, шыны витриналар жоғарыдан немесе төменнен жарықтандырылады, ал кейде стеллаждар артынан жарықтандырылады, бұл үй-жайға ерекше иллюзорлық әсер береді.

Италиялық дизайнер Бьянчидің "Хопла" сақтау жүйесі ыңғайлылығымен, тәжірибелілігімен және қарапайымдылығымен ерекшеленеді. Ол бірінші жиһазға арналған бөлме бұрыштарын пайдалануға ақыл-кеңес беріп, жоғары ұтқыр және технологиялығымен ерекшеленетін тамаша өткір бұрыштық коллекция жасады.

Шкафтар мен тумбочкалар үйдің кез келген бұрышына оңай жазылады. Алдыңғы панель өз осі айналмалы есігімен-бұл жиһаздың жалғыз құраушысы. Конструкция бір уақытта шкафтың қабырғалары болып табылатын бұрыштың қабырғаларына бекітіледі. Басқа қызықты бөлшек: есік ішкі жағы оңай сыртқы және керісінше. Қаласаңыз, есікті екі жағынан да көрінетін жағдайда қалдыруға болады. Бұл сақтау жүйелері кіреберісте ілгіш ретінде, жатын бөлмеде комод немесе жұмыс орны ретінде пайдалануға ыңғайлы. Онда заттарды немесе жиналмалы орындықтарды сақтауға, балалар ойыншықтарын немесе заттарды жасыруға болады. Биіктігі шағын шкафтан стильді бар немесе теледидар астына тіреуіш жасауға болады.

Төсек. Ертегі мен армандар біздің тұрмысымызға тез арада айтып қана қоймай, телеэкранда барлық жаңалықтар мен өнертабыстарды көрсету қиын болады. Мысалы, бельгиялық фирма шығарған төсек немесе ұйқыға арналған орын, оған кішкентай моторлар, миникомпьютерлер және вокалдық чипі бар. Үй иесінің дауыстап жанасқан командасы бойынша төсек жастықтарды мойынсұндырады немесе түсіреді, үстелді жылжытады немесе жарықты сөндіреді.

Егер " жер " үлгілеріне қайта оралсақ, онда біз конструкция мен әрлеу нұсқаларының алуан түрлілігін таңдау ұсынылады. Жатын гарнитураларды дайындаудағы жалпы үрдістер-трансформация, бірнеше функцияларды біріктіру және кеңістікті аймақтау. Кереуеттің арқасы "өсе алады" және перделік қызмет ете алады. Мұндай төсек бөлменің ортасында табыспен қоюға болады. Арқаға шамдар мен үстелшелер орнатылады. Қалған жатын орнынан оқшауланған болады. Немесе керісінше, кереуеттің арқасы төмен немесе мүлдем жоғалады. Ал кейбір үлгілерде күңгірт шыныдан арқасы шамға айналады, бұл келісесіз, өте ыңғайлы және әдемі.

Мобилділік идеясы кейбір дизайнерлерді өз осі айналатын және жылжитын кереуеттер жасауға әкеледі. Мысалы, "Супер ЭПД" моделі басқару пультімен және әр түрлі жағдайды бере алатын механизммен жабдықталған. Төсек жанындағы үстелдер тікелей төсекке бекітіледі, оларда компьютерлік сымдарға арналған тесіктер қарастырылған. Көптеген кереуеттердің аяқтары биіктігі бойынша реттеледі — мұндай үлгілерді пайдаланудың тағы бір белгісі.

Демалуға және ұйықтауға арналған жайлылық пен жайлылық арқалықтары бар кереует үлгілерін көрсетеді немесе жалпы бір үлкен жастықты ұсынады.

Кереует таңдау кезінде неге назар аудару керек? Біріншіден, өндіруші фирма ұсынған конструкция мен матрасқа. Матрастар қазір үлкен ассортиментте ұсынылған. Олардың көбі өзінің қасиеттері бойынша әлемдік стандарттарға сәйкес келеді. Жаңа екі жақты Климаттық матрас (қыс — жаз) деп санауға болады, бір жағынан жүн жамылғысы, ал екінші жағынан — салқын мақта. Бүгінгі күні ортопедиялық матрастар кең таралған. Олар латекс және серіппелер бар. Ортопедиялық матрастарды пайдалану омыртқаның қисаю мүмкіндігін болдырмайды, өйткені мұндай матрастар ұйықтайтын дененің күйін қайталайды. Серіппелі-Латексті матрастар дененің әр түрлі бөліктеріне арналған әртүрлі серіппелердің бірнеше түрі бар.

3. ТАРАУ. ТҰРҒЫН ҮЙ КЕШЕНІНІҢ ЗАТТЫҚ-КЕҢІСТІКТІК ОРТАСЫН ҚАЛЫПТАСТЫРУ ФАКТОРЛАРЫ

3.1 Тұрғын ұяшық-микро деңгейлі орта нысанның мысалы

3.1.1 Тұрғын ортаны түрлендірудің негізгі кезеңдері

Тұрғын үй-өмір сүру жағдайын-адамның өмір сүруін қамтамасыз ететін ең көп таралған және таныс орта түрі. Бұл сала өзінің ұлттық және мәдени дәстүрлеріне, ерекше климаттық параметрлерге және т. б. бағытталған қоғамның әртүрлі топтарына жататын көптеген материалдық-кеңістіктік кешендерден тұрады.

Тұрғын орта түріне қойылатын әлеуметтік-тұрмыстық талаптардың жиынтығы осы адамның немесе адамдар тобының (отбасы, студенттік немесе жұмыс жасағы және т.б.) өмір салтымен қалыптасады. Ол адамның тұрмыстағы мінез-құлқының неғұрлым кең сипаттарын кристалдайды, өмірлік мән-жайлардың нақтылығына байланысты тұрғын үй шегінде жүзеге асырылатын (тамақтан балаларды тәрбиелегенге дейін) функциялардың саны мен сапасын анықтайды.

Егер шартты түрде тұрғын ортаның жайлылық деңгейін шектейтін құн заңдарын назарға алмаса, онда оны ұйымдастыру факторларының арасында болу (пайдалану) ұзақтығы және осы пайдаланудың ұжымдық дәрежесі (әлеуметтік шарттылық) маңызды болып саналады.

Адамның осы тұрғын ұяшықпен байланыс мерзімі қысқа болған сайын (қонақ үй, пароход каюты және т.б.), оның "жеке" жабдықталуына қойылатын талаптардың шеңбері соғұрлым шектеулі болады, оған ең аз заттық-кеңістіктік қызметтерді қамтамасыз ететін кеңістік пен жабдық (сантехкабина, жатын орын, багажға арналған сыйымдылық және т. б.) соғұрлым аз бөлінеді. Керісінше, "тұрақты" тұрғын үй әрқашан қажетсіз , бірақ қымбат адамға (демалуға, оқуға, үй жұмысына арналған арнайы орын және т.б.), көп мақсатты пайдаланылатын "резервтік" кеңістіктер сияқты "өсу" үрдісі бар. Тиісті орта құрылымдар тамақ дайындау және тұтыну, азық-түлік пен шаруашылық заттарды сақтау орындары, санитарлық-техникалық блок, кіреберіс, жатын бөлме, демалыс аймақтары, қонақтармен қарым-қатынас және қазіргі заманғы тұрғын үйдің басқа да әдеттегі элементтері бар "орта" қалалық пәтердің композициясында барынша толық жүзеге асырылды.

"Бір немесе бірнеше тұрғын"дилеммасымен де осындай жағдай. Рас, бұл ретте алаңдардың және техникалық құрылғылардың өсуі ұяшықта тұратындар санының өсуіне тікелей пропорционалды емес, өйткені тұрғын үйдің бір элементтерін тұрғындар әр уақытта, бірлесіп және т.б. пайдалана алады.

Ең алдымен, тұрғын үйде іске асырылатын функциялардың саны өсуде, ал олар үшін арнайы орын берілетін қажетті жабдықтар күрделенуде және осы пәндік-кеңістіктік элементтер арасындағы байланыстардың көптеген интерпретациясы пайда болады: балаларға арналған ойын кеңістігі сабақ үйрететін аймақпен көршілес болады, үй спортзалының тренажерлері жуынатын бөлмеге жақын болуы тиіс, санитарлық тораптарға жатын бөлмелерге және т.б. жақын болу керек. бірақ. ең алдымен, тұрғын үйдің "ұжымдық" функциясы қиындайды, ол тек арнайы алаңдар мен жабдықтарды талап етіп қана қоймай (Каминмен қонақжай, үй иесінің будуары және т.б.), сонымен қатар тұрғын үйдің басқа аймақтарына белсенді түрде қосылады, кейде пәтер бойынша көрінбейтін - локализациясыз жылжи отырып, (балаларды тәрбиелеу процесі балалар да, қонақжайда да, үй шеберханасында да, пәтердің "жанды бұрышында" жүзеге асырылады).

Тұрғын үй кеңістігін пайдаланудың икемділігі, көптовариантылығы - оның мақсатын сыртқы алдын ала анықтағанда - кез келген адамның, кез келген отбасының кінәсіз өмір көріністерінің толымдылығына, көп қырлылығына деген принципті ұмтылысын көрсететін тұрғын ортаның маңызды қасиеті. Ал өмірлік сұраныстардың әртүрлі шектеулері (әлеуметтік, мүліктік, діни және т.б.), бірақ белгілі дәрежеде тұрғын үйдің ұйымдық құрылымын реттесе де, оның тұрғын үйі шегінде адамның мінез-құлық желісін таңдау еркіндігін ешқашан жояды. Бұл бірінші кезекте тұратындардың "жеке кеңістігі" және жеке-адам басы, энном шот, тұрғын ортаның барлық сәулет-дизайнерлік қасиеттерін анықтайды.

Ең таза түрде "тұрғын орта" ұғымы оны ұйымдастырудың микро және мезо - деңгейлерінде - жеке тұрғын ұяшықта және олардың "байламында", көп пәтерлі тұрғын үйде қалалық нұсқада жүзеге асырылады. Неғұрлым жоғары деңгейлер - тұрғын үй кварталы, аудан - тұрғын емес мақсаттағы кеңістіктер мен құрылғылардың көп қосылуынан-тұрғын үй құрылыстарының атмосферасына тән камералықтың, қорғанудың бояуын сөзсіз сақтайды. Сондықтан дәл осы тұрғын ұяшық (пәтер, жеке үй) тұрғын орта объектілерінің кешенді қалыптасу ерекшеліктері мен үрдістерін барынша ашады.

Бұл деңгейдің ортасының жобалық қалыптасу процесі автордың алдында тұрған проблемалардың мәніне "сығу" жүйелілігін көрсететін бірқатар кезеңдерге нақты орналастырылады.

Біріншісі-тұрғын үйге тән әртүрлі "қарапайым" үдерістерді шоғырландыратын функционалдық "қызмет полюстерінің" орта кеңістігінде білім беру және оқшаулау. Бұл "полюса" әрқашан сәйкес процесс құрал-жабдықтың айналасында қалыптасады : ас үй плитасы, үстел және тамақ дайындау үшін жуу, орындықтары бар Түскі үстел-тамақ қабылдау үшін, төсек - ұйықтау және т.б. орын базасы ретінде. Нәтижесінде біртұтас тұрғын ұяшық құрайтын жекелеген тұрғын үй қажеттерін мақсатты іске асыруға бағытталған сипатты заттық-кеңістіктік бірліктер (аймақтар, блоктар) пайда болады.

Басқаша айтқанда, орта ағзаның қалыптасуының бастапқы нүктесі өзіне тиесілі кеңістіктік ресурстары бар арнайы жабдық болып табылады және осы жабдықтың өзгеруі (габариттері, технологиясы, Техникалық орындалуы, стилистикасы, декоративтік безендірілуі) орта кешеннің "қарапайым" пәндік-кеңістіктік қосылыстарының өзгеруіне әкеледі.

Пәтерде осындай "бірлік" жиынтығы ресми түрде тұрғын үй функцияларының тізіміне жауап береді. Бірақ функционалдық міндеттердің әртүрлі модификациялары, жаңа тұрмыстық құрылғылар мен құрылғылардың пайда болуы олардың санын бірнеше рет арттырады. Мысалы, қазіргі заманғы асүйде дәстүрлі ыдыс-аяқ шкафтарынан, жуудан, плиталардан және бөлшектеу үстелінен басқа, бүгінде тоңазытқышқа, ыдыс-аяқ жуатын машинаға, микротолқынды пешке, ас үй комбайнына және біздің тұрмысымызды жетілдіретін басқа да аспаптардың массасына арналған орын қарастыру керек.

Осыған ұқсас күрделене түседі, демалуға, өздігінен білім алуға, санитарлық-гигиеналық процестерге байланысты арнайы микросреда аспаптарымен жабдықталады. Осы" қарапайым " үдерістердің көпшілігі қазіргі уақытта жақсы өңделген сәулет-дизайнерлік стандарттарда - "нормаларда", яғни тұрақты габаритті пәндік-кеңістіктік үйлесімде бекітілген, бұл көп жағдайда тұрғын үйдің қатардағы түрлерімен жобалық жұмысты жеңілдетеді. Бірақ іздеу жобалау кезінде болашақ тұрғын үй жүйесінің дәл осы бастапқы "жасушаларын" қалыптастыру күтпеген функционалдық-көркемдік шешімдердің негізгі көзі болып табылады.

Келесі кезең - "бастапқы жасушаларды" ірілендірілген өзара байланысты жүйелерге қосу: аймақтар, бөлмелер, Үй-жайлар, Үй-жайлар топтары.

Тұрғын ортаның бастапқы орта фрагменттерін құрастыру, әдетте, функционалдық процестер ортасының осы түрі үшін жетекші біріктірудің ең тұрақты нұсқаларына өте қатты байланысты. Тұрғын үйдің басқа аймақтарын - ас үй, санитарлық-гигиеналық, ұйықтайтын, қонақ бөлмесі және т. б. байланыстыра отырып, тұрғындардың барлық орын ауыстыруының тарату торабы болып табылатын дәліз немесе Холлмен жалғасады. Басқа сөзбен айтқанда, жұмыстың осы кезеңінде "кеңістік-жабдық" функционалдық негізделген бумасы емес, белгілі бір немесе басқа да кеңістіктерді пайдалануға бағытталған функционалдық ақталған қосылыстар үстем болады. Дизайн - пәндік толтыру-бұл жұмыста дерлік жоқ, мұнда сәулеттік басымдықтар бойынша міндеттер шешіледі: пәтер кеңістіктерін аймақтандыру, өмірлік жағдайлардың әр түрлі нұсқаларында аймақтар мен үй-жайларды бірлесіп немесе бөлек пайдалану мүмкіндіктері, оларға бағынышты қалған, интимдік немесе "өтпелі" үй-жайларды бөлу, соңында, пәтердің кеңістігін қосатын идеяны әзірлеу: "жарыққа" өту, "үй-жайлардың диагональды болашағы", "ағатын кеңістік", "анфилада" және т. б.

Бірақ осы кезеңде сәулетші-дизайнер, сайып келгенде, өз идеяларын кеңістік пен заттық толықтыру синтезі арқылы жүзеге асырады. Интерьерлердің жекелеген пәндік-кеңістіктік элементтерін тұтастыққа әр түрлі тәсілмен біріктіруге болады. Асүйді арнайы "тамақ өндіруге арналған машина" деп ойлауға болады; дербес тар профильді кеңістік блоктарының дамыған жиынтығы ретінде ұсынуға болады-дайындық жұмыстары, ыстық процестер, сақтау, жабдықтау; тамақтану орнымен (ас үй-асхана) біріктіруге, пәтер және т.б. бос емес жалпы кеңістіктің бір бөлігі деп санауға болады. Сәулетші-дизайнердің қарауында қандай да бір аспаптар мен кеңістіктердің номенклатурасы ғана емес, сонымен қатар олардың формасының қасиеттері - визуалды әсерлердің қарама-қайшылықтары мен ұштасуы, түстердің, пропорциялардың, стильдердің, фактуралар мен ритмдердің ассоциациялары [18].

Осылайша, тұрғын ұяшықтың функционалдық-кеңістіктік жобалауының утилитарлы-"қосалқы" кезеңі біртіндеп үшінші сатыға - көркемдік-шығармашылық жұмысты құру бойынша: а) дербес функционалдық бағытталған бұрыштар мен аймақтардан құрастырылған, әрқайсысы өзінің эмоциялық - эстетикалық климатымен, жабдығымен, декорімен жеке аяқталған Үй-жайлар, және б) осы тұлғаның немесе отбасының жеке боялған тұрғын үйін құрайтын осы үй-жайлардың кешендерін. Пәтердің (үй-жайдың) барлық компоненттері нақты заттық-кеңістіктік (сәулет-дизайнерлік) идеялармен қосылған орта композиция, онда бір-бірінің қадір-қасиетін атап көрсете отырып, оның элементтерінің, барлығының және жеке-жеке әрқайсысының қасиеттері неғұрлым толық және қызықты көрінеді.

3.1.2 Тұрғын ортаның эмоционалдық контекстін қалыптастыру

Тұрғын үйді жобалаудың соңғы сатысының ерекше бөлігі - оның эмоциялық ахуалын қалыптастыру және нақтылау.

Тұрғын орта, адамға тән іс жүзінде кез келген мінез-құлық нұсқалары жүзеге асырылатын орын бола отырып, ашуланғаннан бастап тыныштыққа дейін, мүмкін болатын эмоциялардың барлық спектріне сәйкес келуі тиіс, "қалыпты" көңіл - күйді тікелей тудыруы тиіс, басқалары үшін қолайлы аяға қызмет етуі тиіс, қандай да бір қарсы тұру керек.

Негізінде, үйдің немесе пәтердің жетекші эмоциялық интонациясы тұрғын ортаның функционалдық мазмұнын құрайды: бұл артықшылығы бойынша жеке, "үлкен әлемнен" қорғалған білім, онда адам босаңсуы, сүйікті әдеттерден ләззат алуы, қалаған сабақтарға берілу, отбасы ортасында болу мүмкін. Алайда, бұл сезімнің архитектуралық-дизайнерлік жүзеге асырылуы-кәсіби міндет, ол ең алдымен, тұрғын үйде ауқымды сезімдерді қалыптастыру құралы болып табылатын декормен және заттық толықтырумен айналысады.

Жиһаздың пішіні, өлшемдері, фактурасы және мүшеленуі, перделер мен тұсқағаздардың суреті, жарықтандыру тәсілдері мен жарық беру құралдарының формалары пысықталады, ал ең бастысы-болашақ бұйымның эмоциялық-психологиялық бағдары таңдалады. Көптеген нұсқалар; жұмсақ "былғары" жиһаз; кілем композициялары, тоқыма немесе ағаш әрлеу тәсілі ретінде; қатты контурлар мен "жасанды" материалдардың желілері - пластика, металл; "ашық" түс, техногендік формалар; "табиғи" себептер мен материалдарға баса назар аудару. Осының бәрі камералықтың негізгі көңіл-күйіне, жайлылыққа, тұрғын үй кеңістігінің даралығына әртүрлі эмоциялық реңктер береді- "сәнді" босаңсудан құрғақ мақсатқа ұмтылу. Жобалау жұмыстарының бұл аспектісі формальды кезең - "қоныстануға дейін" - енді бірқатар жақсы қабылданатын сипаттамаларға ие тұрғын ортаны құру кезеңін аяқтайды.

Біріншіден, бұл әрқашан "жеке" бағытталған білім, онда адамның (отбасының, кіші топтың) және оның ортасының байланысы тікелей жүреді: біз бізге қажетті құрал-жабдыққа, жиһазға, заттар мен бөлменің немесе пәтердің кеңістіктеріне делдалдарсыз және қауымдастықтарсыз "бірден" жүгінеміз.

Сондықтан-екіншіден-тұрғын ортаның масштабы (оның құрамдастарының ауқымдылығы) көлемі жағынан жақын үш және бір-біріне "аз адам" (ыдыс-аяқ, тұрмыстық заттар және т.б.), "адам сияқты" (ең алдымен жиһаз және басқа да ірі жабдық) және" көп адам " - жеке тұрғын үй-жайлар. Бірінші компоненттер сантиметрмен және дециметрмен өлшенеді, екіншісі - 1 -2 метр шегінде, үшіншісі - 2-4 есе көп, яғни ауқымды шкаланың "полюстері" арасында айырмашылық шамамен 2 рет. Ал мұның бәрі "тұтынушының" көз алдында тұратындықтан, ол өлшемдердің барлық гаммасын бірден жақсы сезінеді, оны тұтас етіп оңай, ядросы оның меншікті өлшемдері болып табылатын көлемді жүйені "өткізусіз" қабылдайды. Басқаша айтқанда, тұрғын ортаның базалық ауқымды бірлігі-адамның өзі, нақтырақ айтқанда, оның келбетіне сәйкес заттық, тұрғын үйдің заттық әлемі [19].

Осыған байланысты, үшіншіден, тұрғын үй интерьерінің кәсіби қалыптасуының басты посылкасы оның "жағдайы" - заттар, жабдықтар, жиһаз болып табылады. Дәл солардан жобалаушы өзінің композициялық - кеңістіктік ойларының есебін жүргізеді, дәл осы олардың көмегімен кеңістіктік негіздің "жеткізілген" габариттік комбинацияларының визуалды кемшіліктерін түзетеді, дәл олар - олардың саны, стилі, безендірілуі-бейнелік әсерлердің іргетасын құрайды.

3.2 Тұрғын ортаны пайдалану және жобалау ерекшеліктері

3.2.1 Тұрғын ортаның бейімделуінің функционалдық себептері

Тұрғын ортаның архитектуралық-дизайнерлік ұстауының ерекшелігі-жабдық блоктары мен заттық толтырудың "берілген" шектерінде әр түрлі тәсілдермен біріктіруге мүмкіндік беретін оның кеңістіктік жағдайының салыстырмалы бейтараптығы, екі салдары бар. Біріншісі - "қатардағы" тұрғын үйде кеңістік (сәулет) және толықтыру (дизайн) жаппай тұтынушыларға бөлек игеріледі: алдымен пәтерді жоспарлау, ал содан кейін жеке талғамдар мен мүмкіндіктерге сәйкес - жағдай. Екіншісі-пайдаланудың ұзақ мерзімі кезінде осы отбасына бөлінген ұяшықты өзгермелі сұрауларға бейімдеуді ең алдымен оның дизайнерлік құрамдас бөлігін қайта жасау есебінен жүзеге асырады.

Тұрғын ортада бейімделу практикасының барлық нысандары әсіресе айқын көрінеді. Бір жағынан, тұрғындар үйреніп кетеді бір күні заведенным тәртіптер мен ерекшеліктеріне оларға тиесілі тұрғын үйдің (ереже бөлмелер, жиһаздар, үйреншікті орнына сүйікті немесе қажетті заттар және т. б.), т. е. астам немесе одан кем ықыласпен подчиняют өмір салтын нақты сәулет -.дизайнерлік мән-жайлар. Екінші жағынан, олар үнемі оның жабдықталуында бірдеңені өзгертеді: жаңа заттарды сатып алады, ескі заттарды жояды, жиһаздарды ауыстырады, жөндеу және т.б. жасайды.

Жобалаушы үшін екі қозғалыс жоғары кәсіби қызығушылық. Біріншіден, суретші Тапсырыс берушінің талғамы мен мінез-құлқының ерекшеліктерін жақсы білетін болса, және сәулет-дизайнерлік шешім соншалықты түпнұсқа және ыңғайлы болса, оны өзгертуге өкінішті. Екіншісі - өмір сүрушілердің қажеттіліктері мен талғамына еркін бейімделетін тұрғын үй жұмысы, олар қаншалықты күрделі өзгермесе де-өнертапқыштық адам үшін өте тартымды міндет.

Жобаланатын тұрғын үйдің интерьер түріне-өзгермейтін кеңістік компоненттерінен артықшылық бойынша жиналған"архитектуралық" немесе "пәндік", мұнда сәулет әсерлері әр түрлі дизайнерлік ансамбльдермен белсенді тосқауылданатын-оның қалыптасу үрдістері, тәсілдері мен бағыттарының жиынтығы шамамен бір және көп жағдайда ортаның қандай бөлігі және автор неге қозғайтынына байланысты болады.

Тұрғын ортаның архитектуралық-дизайнерлік бейімделуінің функционалдық себептері өмірлік-тұрмыстық процестердің өзгеруінің шектеулі санына негізделеді:

Тәулік уақытына байланысты "күнделікті" тұрмыстық деформациялар (түнгі үсік; тұрмыстық қызметті күндізгі тұтандыру; күн басында асықпайтын, отбасы кешке бірге жиналатын кезде демалуға бағытталған таңғы және кешкі Жандану). Бұл деформациялар ортаның күрделі өзгерістерімен байланысты емес, жабдықтардың конструкциясы мен құрылымында салынған өзгерістерге (жиһазды ішінара ауыстыру, жарықтандырудың өзгеруі және т.б.) қабілетті болу жеткілікті.

Өмірлік тәртіптің "эпизодтық " өзгеруі (қонақтардың келуі, мерекелік кеш, отбасы мүшесінің ауруы және т. б.). Және бұл жағдайда интерьердің түбегейлі өзгертулерінсіз болуы мүмкін, бірақ сан жағынан жүргізілген тәртіптерден ауытқулар жеткілікті үлкен болуы мүмкін (салтанатты үй-жайлардың әшекейлері, уақытша ұйықтайтын орынның құрылысы және т.б.). Сонымен қатар, орта рухы, оның сипаты үй өмірінің қалған кезеңдерімен салыстырғанда белсенді өзгеруі мүмкін.

Бұл деформациялар эпизодтық жақын және ортаның түбегейлі өзгеруін талап етпейді, қандай да бір нәрселерге тимей, қысқы спортинвентарь жазға және т.б. ауыстырылады. бұл жағдайда да тұрушылардың көңіл-күйі, олардың жұмысқа немесе демалысқа деген ынтасы іс жүзінде орта атмосфераны өзгертеді.

Өмір салтының түбегейлі өзгеруі: материалдық жағдайдың өзгеруі, отбасының жаңа құрамы, жұмыспен қамту нысандарының өзгеруі (мысалы, институтқа түсу, зейнеткерлікке шығу және т.б.), жас бойынша өзгерістер. Әдетте, бұл жалпы кеңістіктік жағдайды бұзуға әкеп соғады (бөлмені"ауыстыру", қалқаларды ауыстырумен күрделі жөндеу және т.б.). Бірақ, әсіресе, өмір салтын өзгерту заттық толықтыру құрылымында көрінеді: жиһаз ауыстырылады және ауыстырылады, бір тұрмыстық заттар жоғалады, басқалары және т. б. пайда болады. Бұрынғы тұрғын үй бейнесінің көптеген белгілері жаңа пәндік-кеңістіктік жағдайда да сақталуы мүмкін.

Бұл жағдайда орташа өзгерістер ұзақ уақыт бойы жинақталады, бірақ кейбір сәтте отбасы бір жарым-екі он жыл бұрын емес, басқа ортада өмір сүруі мүмкін [20].

Функционалдық факторлар мен мән-жайлардың өздері тұтас орта жағдайын жасамайды: олар ортаның эмоционалдық интонациясын жасайды, бірақ оны көзге көрінетін формада көрсету - кәсіби суретшінің міндеті. Және оның құралдарының бірі-бейімделу, осы нысандарды өмір салтына бейімдеу.

Өмір салуларының модификациялары тұрғын үйге бейімделу үдерістерінің тұрақты нұсқаларын және оларға жауап беретін пәндік-кеңістіктік өзгерістер үрдістерін туындатады. Олардың кейбіреулері нақты "қорғау" сипаты бар-олардың көмегімен орта өз параметрлерінің ішінара ауысуына қарамастан ыңғайлы және үйреншікті болып қала отырып, "жойылмайтын" қайта бөлуге қарсы тұрады. Басқалары, керісінше, өмір салтының қозғалуына және тиісінше, тұрғын үйдің келбеті мен сипаттамасына белсенді бағытталған; үшіншісі Тапсырыс берушінің рухани мақсатын көрсетеді, оған өзін орта түрінде көрсетуге көмектеседі.

3.2.2 Тұрғын үй кеңістігін жобалау ұйымының қабылдауы

Тұрғын кеңістікті бейімдеу міндеттері оларды жобалау ұйымының әртүрлі әдістерімен шешіледі:

1. "Мамандандыру "-үй-жайдың осы рөліне алдын ала арналған қатты сәулет-кеңістіктік аймақтау, әрлеудегі, биіктіктегі, жабдықтардағы айырмашылық; бұл қабылдау нақты прагматикалық бағытта болады және" кеңістіктік " бейімделуге қиындықпен беріледі. Бірақ мұнда резервтік алаңдардың саны аз, барлық кеңістік өте пайдалы, ал "жеке" қалыптасу бостандығының дәрежесі жалпы алаңның орынды нормасымен анықталады: бір адамға 10-12 шаршы метрден аз - тығыз, ыңғайсыз, 25-30 шаршы метрден астам - ыңғайсыз, "шөлді".

2. Кеңістіктік жағдайды" әмбебаптандыру "(үй-жайлардың барынша еркін" жеке емес " габариттері, кез-келген жағдайды және жабдықты кез-келген етіп біріктіруге және өзгертуге мүмкіндік беретін әртүрлі типтегі ажыратулар мен қосылыстардың барынша көп болуы). Бұл түрдегі тұрғын үй бос алаңдардың Елеулі резервін (50% және одан да көп) болжайды: кеңдігі, "беймәлім" оны орналастырудың кез келген нұсқалары үшін икемді етеді.

"Еркін" немесе "бірыңғай" кеңістіктің әдіс-тәсілдері, қалқа іс жүзінде болмаған кезде - оларды неғұрлым немесе аз мақсатқа сай жабдықталған жиһазды, уақытша перделерді, Гүлдерді, сантехникалық жабдықтардың кабиналарын ауыстырады - "әмбебаптандырудың" шекті нұсқасы ретінде және бір мезгілде мынадай үрдістің модификациясы ретінде қарастыруға болады, онда өмір салтын кеңістіктік жағдайға "жазу" пайда болған еркіндік композициялық идеямен белсенді реттеледі.

3. Көркем бағытталған кеңістік - тұрғын ортаны жобалаудың "жоғары пилотажы" - өмір салтының күнделікті сұраныстарынан ортаны ұйымдастырудың композициялық бастауының басымдығын болжайды (мысалы, ағатын кеңістік принципі, тұрғын және табиғи ортаның синтезі, "динамикалық" тұрғын үй және т.б.). Бұл-ең" қымбат", ең беделді тұрғын үй, сонымен қатар суретші үшін ең күрделі, өйткені сәулетшілікке жай түсу қаупі бар.

4. Тұрғын үй дизайнындағы ерекше бағыт - "өзгермелі кеңістік". Ол "мамандану" және "әмбебаптандыру" үрдістерін біріктіруге арналған, алаңдардың шығынын ақылға қонымды шектермен шектей және сонымен бірге бейімдеу процестері үшін еркіндік дәрежелерінің санын көбейте отырып. Трансформацияланатын қабырғалар мен жабындар, арнайы "запасниктерге" жиналатын жапсарлас жабдықтар, қабырғаларды радиациялық сәулелендіргіштермен ауыстыруға дейінгі жаңа технологиялар - осының бәрі "трансформациялық" шешімдерді кеңістік элементтерімен емес, тұрғын үйдің дизайнерлік құраушысымен, заттық және кеңістіктік бастауды біртұтас материалдық-физикалық тұтастыққа біріктіруге, барлық жағынан бір уақытта "қызмет көрсететін" тұрғын функцияларға " қадаммен жасайды.

Жабдықтың жеке қалыптасу үрдісі (егер олардың көркемдік мақсатын ғана белгілесе) :

жабдықты "жасыруға" ұмтылу (орнатылған жиһаз, жасырын жарықтандыру және инженерлік коммуникациялар), оны Байқаусыз ету, Сәулет бөлігіне айналдыру;

керісінше, жабдықты "ішуге", немесе оның өз түрінде болуын "натурализациялауға" (еркін сым, жылытатын және жарықтандыратын аспаптар), немесе сәулет фонында белсенді түрде (инженерлік көзілдіріктердің жарқын бояуы, өлшемдерді асыра қою, фурнитураның астын сызу); технологиялық қажетті заттар мен құрылғыларды, оның ішінде олар үшін сипатталмаған тәсілдер есебінен сәндік "бояу": стильдеу (оның ішінде ретро және кич), постмодернистік "өнер синтезі", "өнер", "өнер", "Өнер" және т. б. зооморфтық эксперименттер және т. б.; бұл бағыттың ең соңғы нұсқасы-дизайн нысандары таза өнер туындысы ретінде көрінетін арт-дизайн, абстрактілі "көркем" жобалау.";

архитектуралық-кеңістіктік жиектеуді қажет етпейтін интерьер келбетінің дербес, өзін-өзі қамтамасыз ететін, тіпті жалғыз басы сияқты жабдыққа қатынасы; архитектурасы бар дизайнның көркем синтезін жоққа шығаратын;

"блоктармен" - жиһаз гарнитурасы бөлек, ыдыс бөлек, тұрмыстық аспаптар - бөлек: бұл жағдайда ансамбльдік пішіннің, фактураның және түстің қарама-қарсы гаммасымен, пропорцияларды келісумен, модульдік және т. б. қол жеткізіледі.

бұл тәсілдің бір бағыты-80-ші жылдардағы футуролог-дизайнерлердің іздеу ұсыныстарында белгіленгеніндей" бұрылатын "және" жиналатын " блоктар.;

Осылайша, бейімделу үдерістерін белсенді басқарудың екі ағыны бар: "революциялық "қайта жасау, Тапсырыс беруші қалыптасқан атмосфера ешкімді қанағаттандырмайды деп сезсе, және оның антипод - тұрғын үй иелері өздерінің бейімдеу салымдарының салдары туралы ойланбастан, және интерьер тұратындарға "өсіп", олармен бірге дамиды [21].

Соңғы жағдайда тұрғын ортаны өзгертетін көркем ерік "жеке тапсырыс" саласынан тұтынушыдан сыртқы тәуелсіз, бірақ шын мәнінде онымен сауда желісі арқылы байланысты кәсіби өнеркәсіптік және графикалық дизайн саласына ауыстырылады. Мұнда тапсырыс берушінің қысымын сезбейтін, бірақ нарық заңдарына бағынып, жаңа тұрмыстық технологиялар мен артефактілер жасайды. Ал, тиісінше, жаңа үйлерді өмірге енгізу есебінен-тұрғын үй ортасын да өзгертеді.

Бір қызығы, тұрғын орта жабдығының қалыптасуының соңғы нұсқасы Міндетті түрде нақты өмірде көрініс табады, тіпті үй тұрғыны бейімделудің кез келген басқа түрлерін пайдалануға ұмтылады.

3.3 Жаңа технологиялар аясында тұрғын орта композициясының мәселелері

3.3.1 Заттық ортаны құру ерекшеліктері

Тұрғын үйдің қосылуының кез келген үрдісі, сайып келгенде, үйлер мен пәтерлердің композициясында жүзеге асырылады. Үй - жайларды жан - жақты бағындыру және олардың заттық толықтырылу жүйесі, ол Ұйымның әрбір деңгейінде-фрагмент, аймақ, үй-жай, Үй-жайлар тобы - "деңгейдің" функционалдық-әлеуметтік мәнін, оның эстетикалық мазмұны мен тартымдылығын шоғырландыратын басты компоненттер. Яғни, орта қалыптасатын сезім.

Пәтер (Үй) композициясының сұрақтары әр түрлі деңгейдегі Үй-жайлар мен кеңістіктердің жиынтығы ретінде сәулет дизайнының теориясы мен тәжірибесі жеткілікті түрде толық әзірленген. Тұрғын үй құрылымында негізгі кеңістіктер: жалпы бөлме, қонақ үй, жатын бөлме, оларға тағы да басқа аймақтар қосылады: ас үй, санитарлық тораптар, қоймалар және т. б. Басқаша айтқанда, тұрғын үй саласында функционалдық-эстетикалық сипаттамалар сәулет композициясының тұрақты схемаларымен бекітіледі - өйткені сәулет-дизайнерлік компоненттердің байланыс принциптері кез келген жобалаушыға белгілі иерархиясы бар анағұрлым немесе аз стандартты блоктарға (прототиптерге) ерекшеленді. Және жаңа комбинациялардың пайда болуы композициядағы қандай да бір функционалдық түйіннің рөлі туралы дәстүрлі ұғымдардан саналы түрде бас тартқан кезде ғана мүмкін болады. Мысалы, егер басты үй-жай жалпы бөлме емес, "салтанатты" тарату холын жасаса.

Сонымен қатар, үй-жайлардың композициялық маңыздылығы бастапқыда тұрақсыз, тұрмыстық болмыстың нақтылығына байланысты өзгеруі мүмкін. Яғни, отбасының өмірі алдын ала берілген рөлдерді белсенді түрде "тасалайды", бұл пәтердің кез келген бөлігіндегі орта дизайнына бірдей жауапкершілікпен қарауға мәжбүр етеді. Композициялық қатынастардың осындай қозғалуы жеке үй-жайларға да тән. Мысалы, бір бөлмеде орта бейнесінің доминанты терезенің артындағы таңертеңгі күн сәулесімен жарықтандырылған пейзаж болуы мүмкін, ал бөлме ортасында кешкі уақытта жарық шеңбері болуы мүмкін.

Басқаша айтқанда, тұрғын ортада композициялық байланыстар бір мәнді емес, жаңа және жаңа комбинациялар жасай отырып, оңай өзгереді. Осының салдары-тұрғын ортаның кеңістіктік және пәндік компоненттерінің композициялық рөлдерінің шамамен теңдігі. Өйткені олар ортаның келбеті мен мазмұнын, осы өмірлік процесс үшін маңыздысы - кеңістіктегі назарды бағдарлау немесе сол немесе басқа аспаптармен тұрмыстық қарым-қатынас сияқты анықтауға болады. Тұрғын ортадағы композициялық құрылыстардың үшінші ерекшелігі-заттық толықтыру сәулет өнерімен қатар оның келбетінің мәнерлілігінің негізі ретінде көрінеді: онда "ойын-сауық" және тұрғын үй туралы мазмұнды ақпарат шоғырланады. Сәулет, тұрмыстық үдерістерді жиектей отырып, екінші жоспарға қалай кетеді, аспаптарға, ыдыстарға және ортаның басқа да дизайнерлік компоненттеріне арналған фон болып табылады, және олардың үйлесімі, сайып келгенде, интерьерлік бейненің есте қаларлық композициялық суретін жасайды.

3.3.2 Негізгі үрдістердің динамикасы

Біздің күніміздің тұрғын ортасы - әрбір 15-20 жыл сайын өзінің барлық параметрлерін өзгеретін дамып келе жатқан құбылыс. Бұл өзгерістердің басты беталысы (әсіресе "өркениетті" елдерде) - халықтың құлшына келетін орта байлықты өсіру.

Әрбір тұрғынға жалпы пайдалы алаңның шығысы артады. Біздің ескі норма - 6 ш. м. адамға - жалпы алаңның 12 ш. м. ауыстырылды, ал бай елдерде (АҚШ, Канада) оның орташа мөлшері бұрыннан 40-тан асып, 60 ш. м. жақындады.. Бұдан басқа, адамда көбінесе "негізгі", "екінші", әдетте жазғы тұрғын үй және жеке (саяжай, қала сыртындағы үйлер) ғана емес, сонымен қатар қоғамдық секторда (қонақ үйлер , санаторийлер, пансионаттар және т.б.) "жасырын" да пайда болады.

Тұрғын үй-жайлардың құрылымы күрделенеді-асханалар, тренажер залдары, холлдар, қонақ үйлер пайда болады, дәретханалар мен т. б. саны өсуде.

Тұрғын кеңістік аса белсенді түрде әртүрлі жабдықтармен, және күнделікті (жарықтандыру, жылыту және т.б.) және арнайы (үтіктер, тігін машинкалары, тұрмыстық және техникалық электроника - датчиктер, таймерлер, араластырғыштар және т. б.) жабдықпен қанықтырылады, тұрғын ортаға табиғатқа ұқсайтын немесе білдіретін компоненттер (аквариумдар, гүлдер, ультракүлгін сәуле шығарғыштар және т. б.) кеңінен енгізіледі.

Тұрғын үй секторында материалдық-физикалық игіліктердің жалпы ұлғаюы тән "кәсіби" сәулет-дизайнерлік үлгілерге ерекшеленді, мысалы: жиһазды (жабдықтарды) және кеңістікті ("бұрылатын" қызмет көрсететін Модульдер, мобильді тұрғын үй және т. б.) біріктіру. Жабдықтың өзіне келетін болсақ, мұнда екі үрдіс көрінеді: дизайнерлік шешімдерді дараландыру (нақты Тапсырыс беруші есебінде орындалған) және жаппай өндірісті "әмбебаптандыру"," типтік " дизайнды тұтынушы тұлғасынан айыру. Екеуі де суретші-кәсіпқойлармен жүзеге асырылады, бірақ біріншісі - жобалаушы мен тұтынушының "феодалдық" дәстүрін жалғастырады, екіншісі-Тапсырыс беруші абстрактілі "орташаланған" сатып алушы ретінде қарастырылатын заттар мен аспаптарды жаппай өндіруге шығармашылық күш-жігерді көшіру желісін дамытады (оның барлық сұраулары мен талғамдары дизайнерлік маркетинг қызметтерімен арнайы зерттеледі).

Екі үрдістің күрделі өрлеуі шынайы өмірде өте қызықты көркем құбылыс - тұрғын ортадағы стильдік бірліктің қажеті жоқ. Тіпті жеке тапсырыс бойынша орындалған "жалғыз" интерьерлер "ширпотреба" Заңы бойынша жасалған тұрмыстық дизайнның "типтік"нысандарын тыныш қабылдайды. Қатардағы тұрғын үйдің стилистикасы жаңа технологиялар мен жай сәнді заттардың басып кіруімен үнемі өзгеріп отырады және олар күтпеген өткір, түрлі әсерлерді бере отырып, оларды адамгершілік ете отырып, мұқият салынған интерьерге ұялады. Ал дизайнерлер сатылым көлемін арттыру үшін, уақыт өте келе нарыққа аспаптардың жаңа және жаңа түрлерін, оларды декоративті әрлеудің жаңа тәсілдерін ұсынады. Бұл ретте дәмнің бірлігіне, орта шешімдердің көрнекі "тазалығына" назар аудара отырып, азырақ.

Осылайша, қоғамдық санада адам құқықтарының басымдылығы әралуандыққа, калейдоскопиялық, кездейсоқ, тіпті орта пішіндердің көру үйлесімсіздігіне айналады. Бұл бағытта қоғам әлі де алға жылжып келе жатқанын айту қиын. Бірақ суретші осы үрдісте күтпеген өзгерістерге дайын болу керек.

Халықтың жан басына шаққандағы сәулет-дизайнерлік "массасын" көбейту да шексізге дейін бола алмайды. "Кеңейткіш" тенденция әрбір адамға келетін ресурстарды пайдалануды ұтымды етуге ұмтылумен өзгеретін сәт жақын емес, сонда дизайнерлерге бүгінгі күні орта дизайнмен ұсынылатын жайлылықтың жоғары деңгейін біріктіретін, оны іске асыру бойынша шығыстарды шектеумен тұрғын үй ортасын ұйымдастырудың жаңа нысандарын іздеуге тура келеді.

3.4 Шығармашыл қызметкер үшін жұмыс орнының құрылымы

3.4.1 Жалпы қағидаттар

Бүгінде жұмыс орындары әрдайым компьютермен жабдықталған. Оның көмегімен жұмыс істейтін адамға ақпаратты сақтауға, оны іздеуге және өңдеуге ыңғайлы. Көптеген жағдайларда пайдаланылатын компьютерде интернет желісіне қатынау мүмкіндігі бар, бұл қажет болған жағдайда қажетті ақпаратты қысқа мерзімде алуға мүмкіндік береді.

Жұмыс орнын кеңістіктік ұйымдастыру кезінде адаммен өзара іс-қимыл тұрғысынан адам көп өзара іс-қимыл жасайтын элементтер немесе құрылғылар аса маңызды. Бұл элементтер негізгі жұмыс қалпын құру кезінде анықтаушы болып табылады (немесе ең көп пайдаланылатын жұмыс поз тобы).

Жұмыс орнының негізгі құрылымдық құрамы:

1. Ақпаратты қабылдау аймағы.

2. Мотор аймағы.

3. Жұмыс беті.

4. Тірек беті.

Компьютердегі жұмыс орнының ерекшеліктері

Бұл жағдайда жұмыс орнының негізгі құралы компьютер және оның перифериялық құрылғылары болып табылады. Мысалы - графикамен жұмыс істеуге арналған және планшеттермен немесе сенсорлық мониторлармен және өзге де ұқсас құрылғылармен жабдықталған мамандандырылған жұмыс орындары қосымша қаралатын өзге эргономикаға ие.

Көп жағдайда негізгі құралдар болады:

• монитор түрінде ақпаратты бейнелеу құрылғысы);

• Пернетақта, Тышқан, трекбол, джойстик сияқты басқару құрылғылары.

Акустикалық құрылғылар көп жағдайда жұмыс қалпын құрғанда тікелей маңызды емес. Жұмыс орнының осы түрінің ерекше ерекшелігі-ақпаратты қабылдаудың негізгі аймағы мен негізгі моторлы аймағын кеңістікте тарату болып табылады. Бұл жағдайда ақпаратты қабылдаудың негізгі аймағы оны бейнелеу құрылғыларына, яғни мониторға(ларға) бағытталған, ал негізгі моторлы аймақ басқару құрылғыларымен - Пернетақта, Тышқан және т. б. байланысты.

Жарықтандыруды ұйымдастыру

Жарық көзін дұрыс таңдау және орналастыру маңызды. Ол көру өрісінде орналаспауы тиіс, бұл ретте көзбен бақылауды талап ететін жұмыс беттері мен тораптар жақсы жарықтандырылатындай етіп жасау қажет. Жұмыс бетіне түсетін жарық шамадан тыс қарқынды болмауы тиіс және бөлменің фондық жарығымен тым қарама-қарсы болмауы тиіс.

Ақпаратты қабылдау аймағын ұйымдастыру

Жалпы қағидаттар

Негізгі назар аймағында ең маңызды және ең жиі қолданылатын заттарды орналастыру қажет. Бұл жағдайда монитор(лар) болғандықтан, одан әрі ол туралы әңгіме болады.

Ұсынымдар

Көлденең орналасуы

Компьютер жұмысы кезінде пайдаланылатын Монитор оның артында жұмыс істейтін адамға тікелей қарама-қарсы орналасуы қажет. Алайда, егер жұмыс істейтін адам жұмыс уақытының басым бөлігін компьютермен жұмыс істеуге жұмсамаса, мониторды пайдалану жиілігі бойынша басымдылығы бар заттарды тікелей қол жетімділікте орналастырып, шеткі аймаққа ауыстыру керек.

Тігінен орналасуы

Монитор орналасуының ең жақсы биіктігі-оның орташа сызығы адамның дұрыс жұмыс қалпында отырған көз деңгейінде орналасқан.

Тіректің биіктігі реттелетін мониторлар бар, алайда олардың биіктігі көп жағдайда оңтайлы орналасу үшін жеткіліксіз. Шешім қосымша қаражаттың көмегімен мониторды қажетті биіктікке көтеру болып табылады.

Ең қарапайым уақытша шара - монитордың тірегіне бір нәрсе қою. Мысалы, үлкен форматтағы кітаптар немесе кейбір жәшіктер. Бұл жағдайда осы конструкцияның орнықтылық проблемасы және монитордың құлау қаупі пайда болады. Мұндай шешімнің эстетикасы туралы жаза алмаймыз.

Жұмыс орнының орналасуына байланысты мониторды оңтайлы жағдайда бекітудің келесі нұсқалары мүмкін:

Мониторды қабырғаға немесе үстел басында тұрған жиһазға тікелей немесе арнайы кронштейндерді қолдана отырып бекіту.

Үстелге бекітілген құрылғыларды қолдану  Әр түрлі нұсқалар бар, олардың көпшілігі биіктік бойынша, сондай-ақ көлденең және бұрылу бұрыштары бойынша монитор жағдайын реттеуге мүмкіндік береді, сондай-ақ қосымша заттарды ыңғайлы орналастыру бойынша қосымша мүмкіндіктер береді.

Қорытынды

Тұрғын ортаны оңтайландырудың маңызды бағыттарының бірі қазіргі заманғы материалдар мен технологияларды белсенді пайдалану болып табылады. Адамның эмоционалдық жағдайына әсер ету қоршаған шығармашылық адамның ортасының экстенсивті игерілу нәтижелері типологиялық кеңістіктің көзге көрінетін белгілерін сызып тастаған жерде ерекше мәнге ие болады. Жұмыс орнының дұрыс ұйымдастырылмауына байланысты шығармашылық адамда пайда болатын психологиялық жайсыздықты жою кеңістікті ұйымдастырудың жарық-жарық тәсілдерін қолдану арқылы мүмкін. Визуалды-экологиялық бағыттағы құралдардың тұрғын үй үшін де, жұмыс аймақтары үшін де қолданудың ұқсас тәсілдері бар.

Қазіргі жағдайда әртүрлі ақпараттармен қаныққан өмір сүру ортасын жетілдіру, онсыз қазіргі адам өзін ойламайды, табиғи өсімдік элементтеріне де, шығармашылық еңбек объектілеріне да назар аударатын өзгермелі дизайн элементтерінсіз, ақпараттық құрылғылар мен жарық қондырғыларынсыз мүмкін емес. Пәндік-кеңістіктік ортаның визуалды үйлесімділігінің барлық мүмкіндіктерін пайдалану шығармашыл қызметкердің жұмыс формаларын ғана емес, сонымен қатар бүкіл кеңістікке белгілі бір даралықты береді.

Жарық берудің желілік және жергілікті элементтерін түнгі уақытта ғана емес, күндізгі уақытта табиғатпен жұмыс істегенде да пайдалану қоршаған кеңістікті байытады және онда жақсы бағдарлануға мүмкіндік береді. Қазірдің өзінде ғылыми-техникалық прогрестің көптеген жаңа жетістіктері жайлы, психологиялық ыңғайлы тұрғын және жұмыс ортасын құру үшін кеңінен қолданылады. Бөлінген Жұмыс аймағы бар тұрғын ортаны ізгілендірудің визуалды-экологиялық бағытында тұрғын үй кешенінің барлық типтері үшін қолданылатын кейбір элементтер бөлінеді:

- өзгермелі жұмыс орнын ұйымдастыру;

- көлденең және тік беттерді жарықтандыруды ұйымдастыру;

- Жарық инфодизайнын орнатуды ұйымдастыру.

Тұрғын үй кешендерінің заттық-кеңістіктік ортасын қалыптастырудың отандық және шетелдік тәжірибесінің мысалдарын қарау нәтижесінде осы ортаны қалыптастыру кезінде технологиялық аспектіні одан әрі дамыту қажеттілігіне баса назар аударылды. Оңтайлы кеңістікті ұйымдастыруда модульдік және өзгеретін жиһаз элементтерін қолдану оның қоршаған ортамен, мәдениетпен, дәстүрлермен өзара байланысының нысаны ретінде әрекет етеді, кеңістіктің шектелуін өтеу құралы болып табылады.

Пайдаланылған әдебиеттер тізімі

1. Рунге В.Ф. Эргономика и оборудование интерьера: Учеб. пособие. — М.: Архитектура-С, 2005. – 160с.

2. Рунге В.Ф., Манусевич Ю.П. Эргономика в дизайне среды: Учеб. пособие. — М.: Архитектура-С, 2005. – 324с.

3. Даниляк В.И., Мунипов В.М., Федоров М.В. Эргодизайн, качество, конкурентоспособность. — М.: Изд. стандартов, 1990. – 234с.

4. Эргономика: принципы и рекомендации. — М.: ВНИИТЭ, 1983, 2-е изд., перераб.

5. Шмид М. Эргономические параметры: Пер. с чешек. — М.: Мир, 1980. – 581с.

6. Шимко В.Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование. Основы теории: Учеб.пособие — М.: Архитектура-С, 2004. – 296с.

7. Крутских Е.Ю., Литвинов Д.В. Интерьер вашего дома. Практическое руководство. – Екатеринбург: У-Фактория, 2005. – 272с.

8. Агронович-Пономарева Е.С., Аладова Н.Н. Наша квартира. Минск: МЕТ; Ростов-на-Дону: Феникс, 1999. -265с.

9. Барташевич А.А., Богуш В.Д. Конструирование мебели: Учебник —
   Минск: Высшая школа, 1998. – 376с.

10. Величковский Б.М., Зинченко В.П., Лурия А.Р. Психология восприятия: Учеб. пособие. - М.: МГУ, 1973. -512с.

11. Витрувий. Десять книг о зодчестве. — М., Искусство, 1936.

12. Вудсон У., Коновер Д. Справочник по инженерной психологии для инженеров и художников-конструкторов: Пер. с англ. — М.: Мир, 1968.

13. Грашин А.А. Дизайн унифицированных и агрегатированных изделий, теоретические и методические основы. — М.: ВНИИТЭ, 2002. – 364с.

14. Даниляк В.И., Мунипов В.М., Федоров М.В. Эргодизайн, качество,
    конкурентоспособность. — М.: Изд. Стандартов, 1990. – 276с.

15. Дизайнер интерьера: основы профессии: Учеб. Пособие // Сост. Н.Н.
    Лазарева, — М.: Горизонт Консалтинг Лтд, 2000. – 437с.

16. Конран Т. Современный дом: Искусство дизайна: Пер. с англ. -
    1997. -429с.

17. Любимова Г.Н. Оборудование жилых и коммуникационных помещений городской квартиры. — М.: ВНИИТЭ, 1974. – 234с.

18. Зинченко В., Мунипов В., Смолян Г. Эргономические основы организации труда. — М.: Экономика, 1974. – 287с.

19. Зубаревич Е.Н. Визуальные коммуникации для общественных зданий // Художественное конструирование за рубежом. — М.: ВНИИТЭ,
    1982. – 167с.

20. Инженерная психология в применении к проектированию оборудования: Пер. с англ. — М.: Машиностроение, 1971. – 522с.

21. Интерьер современной квартиры // Блашкевич Р.Н. и др.; ЦНИИИЭП жилища. — М.: Стройиздат, 1988. – 294с.

22. Корепина Т.Н. Эргономика архитектурной среды: Учеб. пособие —
    Екатеринбург: Урал. ГАХА, 2002. – 284с.

23. Лидии К.,Меерович М. Место непривычных удовольствий//АСД - 2003, № 66. С.34-36

24. Мигалина И.В. Основы архитектурного цветоведения: Учеб. пособие. - М.: ЛАДЬЯ, 1998.- 355с.

25. Минервин Г.Б. Основы комплексного проектирования оборудова­ния для жилых и общественных зданий. — М.: МАрхИ, 1987. – 312с.

26. Мунипов В.М., Лысенко А.И. Популярная эргономика. — Орел:
    Вешние воды, 1992. – 369с.

27. Нестеренко О.И. Краткая энциклопедия дизайна. — М.: Молодая
    гвардия, 1994.- 248с.

28. Петров В.И., Хвиюзова Т.С. Азбука освещения: Учеб. пособие. —
    М.: ВИГМА. 1999. – 490с.

29. Производственная эргономика//Под. ред. С.И. Горшкова. — М.:
    медицина, 1979. -358с.

30. Про-офис: Пособие по проектированию офисов//Проект Россия - 2001, № 4. – с.24-29

31. Рекомендации по габаритам бытового оборудования. — М.: ВНИИТЭ, 1968.

32. Романов Г.М., Туркина Н.В., Колпащиков Л.С. Человек и дисплей. — Л.: Машиностроение, 1986. – 167с.

33. Рунге В.Ф. Эргономика в дизайн-проектировании: Учеб. пособие. - М.: МЭИ (ТУ), 1999. – 160с.

34. Степанов А.В. и др. Архитектура и психология: Учеб. пособие для
    вузов. — М.: Стройиздат, 1993. – 269с.

35. Стрельченко В.И. и др. Знаки для медицинских учреждений //
    Техническая эстетика — 1991, № 7. С.18-21

36. Строкина А.Н. и др. Построение манекенов, используемых при
    проектировании рабочих мест // Техническая эстетика — 1985, № 1.

37. Федоров В.К. Избранные труды. — М.: Экономика и финансы //
    Т. 1, 1996 и т. 3, 1997.

38. Филин В.А. Видеоэкология. Что для глаз хорошо, что — плохо. —
    М.: МЦ «Видеоэкология», 1997. – 312с.

39. Хилл П. Наука и искусство проектирования: Пер. с англ. — М.:
    Мир, 1973. – 482с.

40. Человеческий фактор. В 6-ти томах: Пер. с англ. — М.: Мир, 1991.

41. Что можно выпускать для оборудования школ // Техническая эстетика - 1988, № 8.

42. Шимко В.Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование. Основы
    теории: Учеб. пособие. — М.: МАрхИ, 2003. – 234с.

43. Шмид М. Эргономические параметры: Пер. с чеш. — М.: Мир, 1980.

44. Эргономическая оценка качества изделий культурно-бытового на­
    значения // Методические материалы. — М.: ВНИИТЭ, 1985.

45. Эргономика: Принципы и рекомендации. — М.: ВНИИТЭ, 2-е изд.,
    переработ., 1983.

46. Эргономика. Проблемы приспособления условий труда к человеку.
    Под. ред. В.Ф. Венда: Пер. с польск. — М.: Мир, 1971.- 198с.

47. Эргономика: Учеб. пособие для вузов / В.В. Адамчук, Т.П. Варна
    и др.: Под. ред. проф. В.В. Адамчука. - М.: ЮНИТИ-ДАНА, 1999.

48. Эстетические ценности предметно-пространственной среды: Под
    ред. А.В. Иконникова. — М.: Стройиздат, 1990.- 329с.

49. Эстетические ценности предметно-пространственной среды. Под ред. А.В.Иконникова. М.: Стройиздат, 1990. – 257с.

50. Джонс Дж.К. Инженерное и художественное конструирование. Современные методы проектного анализа. М.: Мир, 1976. – 431с.

51. Раннев В.Р. Интерьер. М.: Высшая школа, 1987. – 387с.

52. Михайлов С.М., Кулиева Л.М. Основы дизайна. Казань: Новое знание, 1999. – 423с.

53. Бодрийяр Ж. К критике политической экономии знака. – М.: Библион – Русская книга, 2004. – 304 с.

54. Бодрийяр Ж. Система вещей. -  М.: Рудомино, 1995. – 171с.

55. Кашкин В.Б. Основы теории коммуникации: Краткий курс. – М.: АСТ: Восток-Запад, 2007. – 256 с.

56. Мастера архитектуры об архитектуре/ под ред. Иконникова А.В.- М.:   Наука, 1972. - 487  с.

57. Семиотика: Антология / Сост. Ю.С. Степанов. – М.: Академический проект; Екатеринбург: Деловая книга, 2001. – 702 с.

58. Эко У. Отсутствующая структура. – СПб.: Symposium, 2004. – 544 с.

59. Азизян И. А., Добрицына И. А., Лебедева Г. С. Теория композиции как поэтика архитектуры / И. А. Азизян, И. А. Добрицына, Г. С.; под ред. И. А. Азизян. М.: Прогресс-Традиция, 2002. - 568 е.: ил.

60. Гибсон Дж. Экологический подход к зрительному восприятию / Дж. Гибсон. М.: Прогресс, 1988. - 464 е.: ил.

61. Глазычев В. JI. Образы пространства / В. JI. Глазычев // Творческий процесс и художественное восприятие: сб. JL: Наука, 1978. – 375с.

62. Городская среда. Технология развития: настольная книга / В. Л. Глазычев, М. М. Егоров, Т. В. Ильина и др. М.: Ладья, 1995. - 240 е.: ил.

63. Иовлев В. И. Введение в проектирование архитектурной среды / В. И. Иов-лев. Екатеринбург: Архитектон, 2002. - 95 е.: ил.

64. Иовлев В.И. Экопсихология для архитекторов: процесс и форма: учеб. пособие / В. И. Иовлев. Екатеринбург: Архитектон, 1996 - 304 е.: ил.

65. Исаченко А. Г. Оптимизация природной среды: Географический аспект / Исаченко А. Г. М.: Мысль, 1980. - 264 с.: ил.

66. Коротковский А. Э. Введение в архитектурно-композиционное моделирование / А. Э. Коротковский. М.: МАРХИ, 1975. - 302 е.: ил.

67. Кринский В. Ф., Ламцов И. В., Туркус М. А. Объемно-пространственная композиция в архитектуре / В. Ф. Кринский, И. В. Ламцов, М. А. Туркус. -М.: Стройиздат, 1975.

68. Мельников Н. Проблемы и перспективы гуманизации архитектуры в городах: Электронный ресурс. / Н.Мельников //Строительство и недвижимость.- 2002. № 23. - Режим доступа: http://www.nestor.minsk.by

69. Объемно-пространственная композиция / А. В.Степанов, В. И.Мальгин, Г. И. Иванова и др. М.: Стройиздат, 1993. - 242 е.: ил.

70. Филин В. А. Видеоэкология: Что для глаза хорошо, а что плохо / В. А. Филин. М.: ТАСС - реклама, 1997. - 319 е.: ил.

Қ ОСЫМШАЛАР

Қосымша 1

Қосымша 2

Қосымша 3

Қосымша 4

Қосымша 5

Қосымша 6

Қосымша 7

Қосымша 8

Қосымша 9

Қосымша 10

Қосымша 11

Қосымша 12